浅析英汉文学翻译中的语篇重构.pdfVIP

第 16卷 第 1期 琼州学院学报 、，01．16．No．1 2009年 2月 JournalofQiongzhouUniversity February．2009 浅析英汉文学翻译中的语篇重构 以廖美珍译作 在亚当之前 为例 张阿林 (海南师范大学外国语学院，海南 海 口 571158) 摘 要：本文以廖美珍教授译作 在《亚当之前》为例，探讨如何在英汉文学翻译中进行语篇重构。 关键词：文学翻译；语篇重构；探讨 中图分类号：H059 文献标识码：A 文章编号：1008--6722(2009)Ol一0l2O—O2 在英汉文学翻译巾，如何做好语篇重构?笔者以廖美珍 句法结构不必完备，动词的作用没有英语中那么突出，重意 译作 《在亚当之前》为例，对此试作探讨。 合、轻分析。”英汉两种语言一个重形合，一个重意合，这使 一 、 文学翻译中的语篇重构和廖美珍译作 《在亚当之前》 得它们各有千秋。由于英语重形合，句法结构严谨，所以表 所谓语篇重构，一般来说是对原文的结构和语言形式进 意十分精确 ；而汉语重意合，句法结构松散，所以使得词在 行较大幅度的改动，以期在更深的层次上达到与原文的对等。 表达意思上担子更重。 传统翻译观似乎不赞 这样的观点，这不是既不忠实于原文 以下略举 《在亚当之前》的几段，体会译者如何突破英 的风格也不忠实于内容?但从文化翻译观的角度来看，翻译 文句式的束缚，使译文语篇 自然： 决不是对原文语言形式的再现，英汉两种语言的差异 (反映 ①Ihavelongdreamsofsittingshiveringinthecold．Lop- 在语篇上则表现为，uJ子结构、衔接手段和文体色彩等方面的 EarandIsitclosetogether…blue-facedandwithchatteringtee- 不同)等深层文化因素在决定译文的可接受性方面起主要作 th． 用。为使译文与原文动态对等，应屏弃僵化的翻译原则，在 我常梦见我们坐在寒冷之中，瑟瑟发抖。而且这种梦做 翻译中大胆进行语篇重构，努力使译人语读者的心理感受接 的时间很长。垂耳和我紧挨着坐在一起，互相用手脚裹抱着 近源语读者。 对方。我们脸色发青，牙齿打战。 美国著名作家杰克 ·伦敦的短篇小说 《在亚当之前》借 分析：译者改换了第一句话的结构，更符合汉语的表达 用 “我”怪诞的梦境展现了人类原始时期的奇异画卷 ；从中 习惯。英文的最后一句是长旬，但译者将它切分开，以利于 蕴涵着作者丰富的想象力、达尔文生物进化论的深刻哲理和 更流畅自然地表达。说明译者没有受到英语句形结构的约束， 对人类远古生存状态的关照。廖美珍教授在充分传译原文信 摆脱了单纯形式上的对等，追求的是原文和译文的动态对等。 息内容的同时也给 目的语读者提供了一篇赏心悦 目，妙趣横 另外，在译文的遣词造句上，也没有用词典里一一对应的解 生的译文 。 释来取代，而是用了一些灵活，独创的LI语词汇来表达，例 二、语篇重构中的句子和篇章 如：瑟瑟发抖，脸色发青，牙齿打战等。这些恰到好处的表 奈达理论的核心部分是动态对等(dynamicequivalence)， 达从根本上贴切地传译出原作的风貌，成功地完成了这一段 而不是语言形式上对等。在 《翻译科学探索》中他提出 “动 的语篇重构。 态对等”翻译原则，其基本思想是：如果译文读者对译文所 (~)Thisdrema ，i