艺术学的“三级跳”和新“节点”.pdfVIP

中华美学学会第七届全国美学大会会议论文集 艺术学的“三级跳与新“节点’’ 李心峰 (中国艺术研究院北京100027) 去年，我们迎来了改革开放30周年。今年，我们又迎来新中国诞生60周年。在这总结30 年、回顾60年的日子里，我们欣喜地看剑，我国艺术学的理论研究与学科建设在新中国成立以 来特别是在新时期取得了相当大的成绩，得到了迅速的发展。这是艺术学界大家都能够看得到 的客观事实。对此，需要艺术学界给予及时的总结与概括。在这里，我想对这一过程作一个轮 廓性的梳理与描述。 中国现代的艺术理论发足于19世纪末20世纪初。中国现代意义上的“艺术”概念和艺术 体系，至少在1904年即已在当时“西风东渐”大语境下初步形成。就现代意义上的艺术概念而 言，最初从西方引进的词语并不是“艺术”而是“美术”(作为西方“美的艺术”的简称，指艺 术一般而不是像后来那样特指造型艺术)。早在1897年，康有为在编著《日本书目志》时，已 十分明确地在广义的艺术即艺术一股的意义上使用“美术”概念。梁启超在1902年的《新民说》 中也不止一次地使用过“美术”、“美术家”之类的概念。1904年王国维《孔子之美育主义》、《叔 本华之哲学及教育学说》、《红楼梦评论》等论著，已频繁使用“美术”一词，且均是在艺术一 般意义上使用的。这可视为中国现代艺术概念形成的一个重要标志。值得一提的是，王国维于 1904年频繁使用“美术”一词的同时，也已开始使用“艺术”一词。这里所谓“艺术”与他同 时所使用的“美术”意义相同，均指的足艺术一般，完全可以与“美术”一词互换使用。即它 也完全是一个现代意义上的“艺术”概念。后来，乇国维使用“美术”与使用“艺术”的频率 发生逆转，即使用“艺术”概念越来越多，而使用“美术”则开始减少。就整个艺术理论界而 言，也逐渐出现．『以“艺术”取代“美术”作为指称艺术一‘般的现代艺术概念的趋势。到1919 年“五四”前夕，以“艺术”指称艺术一般，以“美术”指称造犁艺术，已基本定型下来，标 志着现代“艺术”概念在词语形式上也得到了确立。1就中国现代艺术体系而言，它的发生如果 可以引入西方近代由五种主要艺术(绘画、雕刻、音乐、诗、建筑)所构成的典型的“美的艺 术”体系为标志，也可追溯到王国维1904年的《孔子之美育主义》、《叔本华之哲学及教育学说》。 2 · 至于“艺术学”这样的学科名称，存我闺最早大约出现于20世纪20年代之初。1922年， 商务印书馆出版了俞寄凡译日本黑Efl鹏信《艺术学纲要》，让国人了解到世界上尚有一个被称为 “艺术学”的学科。而由中国学者正式发表的文章著述中最早使用“艺术学”并对这～学科名 称的产生、它与美学的关系等有所阐述的文献，笔者目前所看到的是滕固的《艺术学上所见的 文化之起源》3、《艺术与科学》4等论文。此后，宗白华1926—1928年间曾留下《艺术学》的讲 1详请参阅拙作：《中围现代“艺术”概念关键词研究》，滕守尧主编《美学》第一卷(2006)，南京师范大学出 版社2006年。另见拙编：《20世纪中园艺术理论：E题史》(一、现代艺术概念)，辽海出版社2005年。 2详请参阅拙作：《论20世纪中国现代艺术体系的形成》，张晶、杜媒风主编《美学前沿》第一辑，中国传媒大 学出版社2006年。另见拙编：《20世纪中陶艺术理论主题史》(二、现代艺术体系)，辽海出版社2005年。 3滕固：《艺术学上所见的文化之起源》，《学艺杂志》第四卷第十号，1923年4月1日出版。见沈宁编：《滕固 艺术文集》，上海人民关术f{{版社2003年版。 4滕固：《艺术与科学》，《创造周报》第40号，1924年2月30日。见沈宁编：《滕固艺术文集》，上海人民美术 第378页 中华美学学会第七届全国美学大会会议论文集 稿。；张泽厚1933年出版了《艺术学大纲》2；马采在四十年代初曾写出一组六篇“艺术学散论” 的论文3，等。这些目前已为人们所熟知，这里不多赘述。总起来说，在20世纪上半叶，中国现 代艺术理论已经形成，艺术学也被介绍到我国的学林艺苑，并已出现了最初一批宝贵的研究成 果。但是，当时的艺术学没有得到学术机构、机制上的保障，没有形成体系，没有物质基础和