从画上题诗到书画一律文人画发展的历史脉络.pdfVIP

艺 术 画 廊 文 艺生 活 LITERATURE LIFE 2O14—12 从画上题诗到 “书画一律’’：文人画发展的历史脉络 蒋 鹏 (苏州大学 艺术学院，江苏 苏州 215006) 摘 要：赵子昂先生所言：“画画贵在有古意，若无古意，虽工无益。”古意即清气、静气、书卷气、即文气，而不是酒肉气、俗 气、匠气、市井气，若今人晓得此理，便知传统文人画之真谛 ，便可断定作品之品相。令人但知用笔纤细，傅色浓艳，便 自为 能手，殊不知无古意既亏，百病横生，荒诞墨戏 岂可观也 ! 关键词：文人画；起源；代表作；格调 ；气 中图分类号J209 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2014)35—0180—01 何谓文人画?近代学者陈师曾先生说：“何谓文人画，即画中 气?钱 日：“隶体耳，画史能辨之，即可无墨而飞，不尔便入邪道， 带有文人之性质，含有文人之趣味，不在画中考究艺术上之功 愈工愈远。”元代中晚期的黄公望、王蒙、倪瓒 、吴镇四家及朱德 夫，“吴生虽绝妙，犹以画工论。摩诘得之于象外，有如仙鬲谢龙 润等画家，弘扬文人画风气，以寄兴托志的写意画为旨，推动画 樊。”(j=王．维倡导诗情画意的文人画风格，反对完全追求形似的画 坛的发展，反映消极避世思想的隐逸山水，和象征清高坚贞人格 工风格 ，则是受到了谢赫 “形神兼备”②，必须于匦外看出许多文 精神的梅、兰、竹、菊、松、石等题材，广为流行。其代表人物倪云 人之感想，此之所谓文人画。”(文人画的由来可以追溯到汉代的 林就有一段具有代表意义的文人画论：“余之竹聊以写胸中逸气 张衡、蔡邕皆有画名，两晋时期，文人就表现出 “学不为人 ，自娱 耳，岂复较其似与非 、叶之繁与疏、枝之斜与直哉 !或涂抹久之 ， 而已”的创作态度和唐代在理论和技术上都为文人画的出现做 他人视以为麻为芦，仆亦不能强辩为竹 ，真没奈览者何。”⑥文人 了一定的准备 ，张彦远提出 “意存笔先 ，画尽意在”，文人画的鼻 山水画的典范风格至此形成并发展。时至吴中画家的崛起 ，并以 祖王维的画体现了诗人兼画家的审美情趣。“乃若画工 ，往往只 沈周为代表，时人谓之 “吴门画派”。后来相继出现了一大批杰出 取鞭策皮毛槽枥刍秣，无一点后发，看数尺许便倦。汉杰真士人 的传统文人画家，像文徵明、祝枝山、唐伯虎、仇英、董其昌等一 画也。”④，中晚唐泼墨山水画法为文人画提供了形式的可能性 ； 大批画家。其绘画风格直接继承元代赵孟频 、黄公望、吴镇等画 五代的董源、巨然在山水画上追求平淡天真的笔墨情韵，则为文 家的笔墨意境，以浅降山水为主，笔墨兼顾 ，作品极具江南气韵。 人画的发展提供了直接的艺术规范，着都可以看做传统文人画 画史将沈、文、唐、仇并称为吴门四家或明四家，为吴门派的代表 的萌芽期。他最先提出 “文人画”的概念。笔“简形具，得之 自然， 画家。 莫可楷模，出于意表，故日之逸格尔。”⑤的解释，卜先知地概括了 到清代中后期 ，从整体画家水平来看，虽有朱耷 ，石涛，王原 文人画的特点。文人参与绘画，必然会导致诗书画的合一。汉至 祁 ，吴昌硕等一大批知名大画家，但总体来看传统文人画是走着 北朝 ，虽有蔡邑、顾恺之这样的文人画家，但并无诗书画印结合 下坡路的，墨气过重 ，进而到近现代出现了以荒诞，低俗的墨戏 的作品。唐朝、五代的文人画家虽多，也没有诗书画印结合的实 行为。今天我们通常所说的“中国画”，其审美体系、造型语言和 例。北宋后期，许多文人画家活跃画坛，如苏轼、文同、王晋卿、米 价值标准，基本上是从清代文人画中抽绎出来的，而 “中国画”这 芾等 ，赵孟坚等大家倡导诗书画印结合，并且身体力行，为诗书 个词是蔡元培和陈独秀提出的，之前都用 “丹青”，“绘画”等词。 画印的完美结合奠定了基础，与苏轼同时代的米芾及其子米友 从表层看：以文化修养较高的文人为创作主体；后期加入并凸显 仁将文人画在山水画中进行了一次大胆的实践。诗画的结合，相 了“四君子”的高洁。 互生辉，如宋徽宗赵佶的 《芙蓉锦鸡 图》，米友仁的 《云山墨戏 图》，苏轼的 潇《湘竹石图》