从翻译进入创作——托尼·巴恩斯通给力词译法的启示意义研究.pdfVIP

worl(s．语言之思 从翻译进入刨作 托尼 ·巴恩斯通 “给力词”译法的启示意义研究 0姜天翔[北京师范大学文学院， 北京 100875] 摘 要：托尼 ·巴恩斯~(TonyBamstone)是中国文学海外传播的重要译者，他的译诗在基本忠实原诗的基础上有 很高的艺术审美价值。巴恩斯通从 “现成品”艺术手法中汲取灵感，将汉语诗歌文本作为 “现成品”，运用 给力词”法兼 顾翻译过程中的 “信 雅‘”问题 ，创作 出具有独立审美价值的英语诗歌 。他的 给“力词”翻译法为从翻译进入诗歌创作 提供了系统可行的操作方法 ，对诗歌的跨文化交流有很大借鉴意义。 关键词：托尼-巴恩斯通 给力词 现成品 翻译 一 、 “信”“雅”兼顾的给力词翻译法 翻译者在翻译过程 中，应该更加重视对原语言及其文化的忠实程度，还是应该更加重视 目标语言读者的接受 问题，一直以来是困扰译者们的重要问题。清末思想家严复在 《天演论》中即提出了“译事三难：信、达、雅”①，准确 概括了翻译的困难之处，“信达雅”更是成为后世译者的最高准则。然而在翻译实践中，“信”与 “雅”往往不能兼顾。 巴恩斯通运用 “给力词”翻译法来解决翻译过程中的两难境地，使 自己的译诗尽可能接近理论上的完美。 巴恩斯通的给力词方法源于其对中国古典诗歌翻译的经验总结。巴恩斯通惊叹于其卓越的经济性和表达的 简洁性，在如何再现中国古典诗歌中的简洁结构和诗韵的问题上，巴恩斯通使用了 “给力词”翻译法。一首诗的 “给 力词”主要包括名词、动词和形容词。此外，冠词、代词和介词本身的力道也很强，尤其在营造修辞效果方面。但是 在中文古诗以短小精干为美的语言环境下，诗句通常只有名词，动词和形容词。数字、人物身份和性别等皆模棱两 可，留给读者想象的空间。因此，在翻译中尽可能保留原诗中的每一个给力词，并尽量少用冠词、代词和介词。这 样，诸如句法断句、简洁的结构、概念和意象上的对仗、根据节律停顿分成两个或三个的语言单位等中文诗句中的 修辞结构，能更容易地被英语读者所感知。以柳宗元的 《江雪》为例，巴恩斯通运用 “给力词”翻译法逐字剖解每一 个 “给力词”②，把握他们的内在蕴意和在营造整体诗境中的作用，力求将中文的五言诗译成每行五到七个单词的 英文诗句 ，在英语中重组出新的诗篇。译诗不仅再现了原诗字面意义上的 “意象”，而且将 “意象”与 “意象”之间的 留白也描摹出来，同时还还原了原诗诗句里词与词之间的停顿，把诗句独有的韵律再现出来。 “给力词”翻译法的适用范围不止囿于中国古典诗歌。诗人明迪 曾借用 巴恩斯通的 “给力词”翻译法翻译了一 首全是副词的诗歌。该诗五十个诗行里面只有几个形容词，诗的中间有几个动词，末尾有几个名字，诗行间有着很 美的情绪流动。明迪感叹巴恩斯通的 “给力词”翻译法让他 “几乎迷失了，你的这个技巧帮助我集中注意力，只看那 些给这首诗带来力量的词语，不管是实词还是虚词”④。 二、“现成品”艺术手法的启示 巴恩斯通对毕加索和杜 尚等人的 “现成品”(Readymade)艺术创作法情有独钟，从 “现成品”中挖掘诗意是巴恩 斯通诗歌创作和翻译的重要方式。巴恩斯通的 “现成品”创作手法，主要是把从不同的文章中摘取的片段拼贴在一 起，在片段之间加上逻辑联系，改换人称和事态进行重组。这一过程 中，需要彻底打乱其中一些风格迥异的文字， 并通过改变这些文字的带给读者的意象和阅读体验。在现有的字句中还需要加入 自己的诗句，在原本无意义的杂 乱的素材中创作新的诗意。他十分强调在 “现成品”文学的创作过程中，“现成品”不是 自己已经简单而完整地在那 里等待被发现和记录 ，作者需要通过收获来 自不同语境的零碎而随机 的词句 ，主动培育和发酵素材来创造新的诗 篇。这种培育诗歌的过程，是一种积极主动的背叛和解构中发现诗意创作方式。 巴恩斯通的翻译活动对其 自身的诗歌创作提供了广博的素材，滋养并拓展了其 “现成品”文学创作的视野。仔 细观察巴恩斯通的译诗，可以发现大多译诗在标点上与原诗出入颇大，这正是 给“力词”翻译法带来的形式特征。 例如，译著 OutoftheHowlingStorm中被选编的所有江河的诗歌，原诗诗行末尾都没有标点，而巴恩斯通翻译时 在译诗中都加上了新的标点。而 暴《风雨》中巴恩斯通翻译的六首芒克诗歌原诗诗行末尾也没有标点，其中 葡《萄