柴科夫斯基歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》咏叹调套曲形式研究.pdfVIP

柴科夫斯基歌剧 《叶甫盖尼 ·奥涅金》咏叹调套曲 形式研究 李 巍 (同济大学艺术与传媒学院，上海 200092) 摘【 要】咏叹调套曲是19世纪后期浪漫主义歌剧咏叹调最重要的形式，它由不同速度的唱段组合而成，用以揭示人物内心纷繁复杂的情 感变化。 《叶甫盖尼 ·奥涅金》作于1877—78年，其中著名的塔季扬娜 “写信唱段”就是典型的咏叹调套曲形式。本文就三个方面来展开 分析：一是内部结构的彼此独立；二是声乐、器乐主题的贯穿发展；三是速度的细致变换。 [关键词】咏叹调套曲；结构；主题；速度 冲图分类号】J613；J616 文【献{示l识码】A 文【章编号】lOO8-9667(2015)01一(1o92一o5 、 《叶甫盖尼 ·奥涅金》的创作 夫人，便一见倾心，重新追求她。而塔季扬娜因道德 力量拒绝了他，虽心存温情。奥涅金黯然神伤。 背景 从歌剧的情节发展来看，柴科夫斯基将 “情感”(尤 柴科夫斯基 (1840—1893)是 19世纪中后期浪漫 其是爱情 )作为刻画角色形象的重点，从而脱离了普 主义民族乐派的伟大作曲家。保罗 ·亨利 ·朗在 《西 希金原有的政治色彩与现实批判。将 目光聚焦在人物 方文明中的音乐》一书中曾评价 ：“柴可夫斯基的俄 充沛的内心情感与诗意的性格上，大大强调了整部作 罗斯性不在于他在作品中采用了许多俄国主题和动 品的浪漫主义色彩。柴科夫斯基还属意打破了歌剧的 机，而在于他的艺术性格的不坚定性，在于他的精神 样式，他使整部剧由一个个场景串联而成，每一个场 状态与努力目标之间的犹豫不决，即使在他最成熟的 景都是为剧中人物表达心声、抒发感情而设，因此， 作品中也具有这种特点。”… 由此可见，柴科夫斯 歌剧 《叶甫盖尼 ·奥涅金》也曾一度被称为 “抒情场景”， 基并不是为民族性而民族性的，而是一种由其性格(包 它没有大幅度的戏剧动作，没有强烈的戏剧冲突与悬 含艺术性格)与人格本质所体现出的俄罗斯民族特征 念，它是重抒情性的，而几乎丧失了歌剧本作为戏剧 的天然属性。例如歌剧 《叶甫盖尼 ·奥涅金》这部相 的天然属性——戏剧性。 对成熟的作品的问世，就来源于作曲家性格的 “不坚 那么，作曲家为什么如此构思，《叶甫盖尼 ·奥 定性”与 “犹豫不决”。 涅金》的问世经历了怎样的坎坷呢?首先，柴科夫斯 《叶甫盖尼 ·奥涅金》创作于 1877—78年，其歌 基在创作该剧之前重新调整了创作方向。作曲家曾对 剧脚本出自普希金的同名诗体小说。歌剧有三幕，第 斯塔索夫说 “我需要戏剧性动机的题材，如爱 (母爱 一 幕讲述刚从城市返乡的奥涅金获识了性极狂热的诗 或性爱)、妒忌、功名心、爱国主义等。我希望刻画 人连斯基，其活泼阳光的未婚妻奥尔加，以及奥尔加 内心的、质朴的剧。”I2因此，当女低音歌唱家拉夫 的妹妹——塔季扬娜，一个感情丰富、富有诗意又朴 罗夫斯卡娅向其介绍了普希金的这部巨作，柴科夫斯 素的女孩。塔季扬娜爱上了饱经世故的奥涅金，并以 基便声称 “终于找到了他一直在寻求的、渴望在歌剧 一 封真挚的求爱信向其大胆吐露心意，却被奥涅金无 中表达的 东‘西’——诗意” ，这份宝贵的 “诗意” 情拒绝。第二幕讲述孤冷高傲的纨绔子弟奥涅金在塔 是由女主角塔季扬娜带给他的。其次，塔季扬娜这个 季扬娜的生曰会上挑逗奥尔加，激怒了连斯基，并与 角色恰恰契合作曲家想要对女性进行 “理想的、柏拉 之决斗。最终连斯基惨死在奥涅金的枪下，奥涅金离 图式、充满柔美和爱意”的表达。另外，该歌剧的创 乡漫游。第