郁达夫与岛崎藤村的文学创作之比较.pdfVIP

第 26卷第 1期 同济 大 学 学 报 (社会科学版) V0I．26No．1 2015年 2月 TongjiUniversityJournalSocialScienceSection Feb．2015 郁达夫与岛崎藤村的文学创作之比较 刘晓芳 (同济大学 外国语学院，上海 2O0092) 摘 要 ：作为 中国现代文学和 日本近代文学的代表作家，郁达夫和 岛崎藤村 的小说都具有浪漫的抒情性 和 自叙传的特点，并在关于人生和性的苦 闷的文学主题 以及偏重 自我暴露的内心告 白和忏悔意识等方面都有 相似性。但在诸多相似 的文学特征的背后 ，却是他们文学创作上相反 的变化轨迹 。相对于岛崎藤村从 “大我” 出发、向 “小我”收缩的变化特点，郁达夫则是 以“小我”起步，循序渐进地不断向 “大我”拓展 。这种差异性的出 现 ，既是他们对所承载的文学传统的趋近与回归，也是他们不 同的文学使命和人生态度使然 。 关键词：郁达夫；岛崎藤村；“大我”；“小我”；私小说 中图分类号 ：1207．42；I313．074 文献标识码 ：A 文章编号 ：1009—3060(2015)01—0103—06 相对于夏 目漱石的大文豪地位 ，岛崎藤村往往容易被我们忽视 ，尽管他是 日本近现代文学形成发 展史上举足轻重的人物 ，甚至连夏 目漱石都对他敬仰三分 。作为 日本 自然主义私小说的领军人物和 日 本文坛主流文学的代表作家 ，他 的 《破戒》、《春》、《家》、《新生》等名篇早 已为我 国读者所熟知。 《新生》 全篇弥漫的忧郁沉闷和赤裸裸 的告 白风格 ，很容易让我们联想起郁达夫的 《沉沦》。当然 ，在讨论中国 现代文学时我们第一个想到的往往也会是鲁迅 ，而非郁达夫。作为与鲁迅一 同开辟 了中国现代小说两 个不 同潮流的另一位代表作家 ，郁达夫的文学长期受到以鲁迅为代表的正统文学 的抑制而不被纳入主 流文学的范畴，被冠之 以 “私小说”、“抒情小说”的名称 ，其价值在近三十年才得以被重新认识并受到重 视。相反 ，《沉沦》等作品 自问世之 日起便受到了 日本学界的高度评价和长期关注，获得 了几可与 日本 主流文学 比肩 的美誉 ，甚至还拥有一批特别喜爱他的读者，“因为郁达夫 的风格特别容易让 日本人觉得 亲近”。①不过 ，对于 《沉沦》的结尾部分 “祖 国呀 ，祖 国!……你快 富起来 !强起来吧 !”这样一段被我国 学界视为点睛之笔而大加褒扬的文字，在 日本评论家看来却是最大败笔，并因此体现了这部作品在艺 术上的粗糙 。②类似 中日学界对同一作家或作品评价迥异 的现象屡见不鲜 ，很值得我们重视并探讨之 。 有鉴于此 ，笔者尝试着通过对郁达夫和岛崎藤村这两位作家及其作 品的比较 ，或可对中 日文学的差异 性有更具体也更深入的认识和理解。 对这两位作家进行 比较的可能性 ，就在于他们在文学特征上表现出许多相同或相似之处的同时 ， 还存在十分有趣 的重要现象，即在这种相 同或相似的背后 ，却是他们在创作风格上呈现 出的相反的变 化轨迹 。 郁达夫与岛崎藤村在文学创作上最突出的相似性就是浪漫 的抒情性和 自叙传特征 ，并集 中体现在 收稿 日期 ：2014一O1一O5 作者简介 ：刘晓芳，同济大学外国语学院副教授 ，硕士生导师，文学博士。 ①② [日]铃木正夫：《郁达夫：悲剧性的时代作家》，李振声译，南宁：广西教育出版社，2000年，第 1、4页。 104 同济大学学报 (社会科学版) 第 26卷 以作家 自身的生活琐事为题材进行大胆 的 自我告 白的私小说风格上。岛崎藤村无疑是这种 自传体私 小说方法的开创者和独领风骚者 。众所周知 ，有三部重要作品影响 日本 自然主义的确立和私小说的形 成 ，分别是岛崎藤村的 《破戒 》、《春》和 田山花袋 的 《棉被》。① 《破戒》在主人公身上寄托着作者 “难以言 说的秘密”的告 白方法诱发了开私小说之先河的 《棉被》的出现。 《春》则是以自传体 的自我告白方式问 世 ，与 《棉被》一同被认为是影响了 日本 自然主义文学性格的先驱之作 。 《新生》更是 因为作者赤裸裸地