李白是古典诗歌比兴意象的集大成者.pdfVIP

2005年9月 中州学刊 Sep．2005 of AcademicJournal No．5 第5期(总第149期) Zhongzhou 李白是古典诗歌比兴意象的集大成者 段全林 (新乡师范高等专科学校中文系，河南新乡453000) 摘要：李白继承并发展了《诗经》、《楚辞》及陶渊明诗歌的比兴艺术，在自己的诗作中形成了三大比兴象征系统， 即以动植物为意象的比兴象征系统，以山川景物为意象的比兴象征系统，以人物、事物为意象的比兴象征系统。其 中，李白尤为突出的贡献，在于对高山大河、雨雪风霜、明月白云等自然景物比兴意象的开拓。李白是中国古典诗 歌比兴意象的集大成者。 关键词：李白；古典诗歌；比兴；意象；集大成 中图分类号：1207．22 文献标识码：A 比兴意象的创造起源于《诗经》。《诗经》中的 托物兴辞，表面上写牡丹花，实际上喻杨贵妃有牡丹 比兴意象尽管比较零散细碎，但它创造了以鸟类为 花雍容华贵之美，倾国倾城之貌；叉如《夜下征虏 中心的比兴意象群，而且许多象体都有基本确定的 亭》中的“山花如绣颊，江火似流萤”，以“绣颊”指少 意蕴范围。《楚辞》对古典诗歌比兴意象的贡献在 女，以之形容山花。那征虏亭畔的丛丛山花，在朦胧 于“托芳草以怨王孙，借美人以喻君子”，又以香草 的月色下，绰约多姿，好像一群烂漫的少女，伫立江 比美德，以恶草比恶德，继承并发展了《诗经》的比 头，为诗人依依送别。据清人陈奂《毛诗传疏》统 兴传统，将《诗经》中零散细碎的意象编织成宏大的 计，《诗经》中出现的鸟名有35种，而从《李太白全 景观，建构为绚丽的以“香草美人”为中心的比兴象 集》中“得到鸟类名称约60种左右”①。由此可见， 征系统。汉魏六朝时期的代表诗人陶渊明，作为田 李白诗(文)中的鸟类意象的名称从数量上大大超 园诗的开创者，着重创造了青松、白云、飞鸟、菊花等 过了《诗经》。意象的基本特征之一是比兴象征性， 以田园景物为中心的比兴意象群，寄寓着他热爱自 李白诗中的许多鸟类意象也不例外。如“扶摇直上 然的高风逸趣，凸现着他追求理想、抗争现实的高尚 九万里，假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水”(《上李 人格。盛唐诗人李白集《诗经》、《楚辞》及陶渊明等 邕》)，诗中以大鹏象征诗人伟岸不屈的性格；又如 比兴传统之大成，在其诗作中独辟蹊径，自出新意， (fi-风》其四十中的“凤饥不啄粟，所食惟琅开。焉 极大地拓展了比兴意象的领域，显示出苍茫寥廓的 能与群鸡，刺蹙争一餐?”以“凤鸟”自比峻洁的人 新境界，形成了三大比兴象征系统。 格，以“群鸡”喻争名逐利的庸碌之徒；再如《望鹦鹉 洲怀祢衡》中的“鸷鹗啄孤凤，千春伤我情”，用恶禽 一、以动植物为意象的比兴象征系统 “鸷鹗”喻奸佞邪恶之人。李白诗中常把花、鸟两个 以花鸟虫鱼为比兴意象。如《清平调》之三中 意象结合起来使用，如《杨叛儿》中的“乌啼隐杨花， 的“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，以“名花” 君醉留妾家”，以“乌啼隐杨花”引起下文的“君醉留 收稿日期：2005—06—11 作者简介：段全林，男，河南安阳人，新乡师范高等专科学校中文系教师，教育硕士。