安塞民间绘画特点对国产动画角色设计的启示.pdfVIP

色设计的启示 譬 雹 r C 黼 张春新 翁莉琼 重庆大学艺术学院 Z 口 0 传 媒 [摘 要]目前，许多国产动画角色形象在造型与色彩方面的表达欠缺本土特色。因 论 谴 而，本文以民艺学为视野，结合案例，从安塞民间绘画的 “形”、“色”特点出发，研究其对 国产动画角色设计的启示，以期让国产动画角色设计笼罩上民族的光环，同时，还具备 深厚的文化内涵与审美意蕴。 [关键词]安塞 民I-J绘画 造型与色彩 国产动画角色 一 、 国产动画角色所存在的不足及其原因 动画是传播精神文 明的媒介和推广民族文化的载体之一 ，而动画中的角色则如同电影 中的表演者 ，是 动画影片的灵魂所在 ，它具有举足轻重的作用 。在十九世纪八十年代 ，国产动画曾经有不少经典的角色形 象 ，如 ：葫芦兄弟 、哪吒、舒克、贝塔和海尔兄弟等等 ，直至今 日仍令人记忆犹新。而后 ，随着时间的推移 ，国外 诸多高技术动画大量涌入 中国市场 ，国内的动画师在盲 目学 习与融合的过程 中渐渐丢失了动画的本土韵 味。由此 ，这就导致当今 国产动画的角色形象极其缺乏辨识度与民族感 ，缺乏 “中国味”和 “中国精神”。近些 年 ，相关部门意识到了问题的严重性 ，继而渐渐加大对动画产业的扶持力度 ，并提出相对应 的发展策略—— 以打造 中国特色品牌 的动画作品为发展 目标。因此，在这背景下 ，我国的动画发展也将面临着转型和再生的 关键时期 。因而 ，我们要大胆地进行创新与突破 ，同时结合本民族特有 的符号元素 ，以坚持 民族化、特色化 、 本土化为 目标 ，力求设计出具有现代感 、时代感的动画角色形象。 二 、安塞 民间绘画的 “形”、“色”特点 安塞 民间绘画是二十世纪七十年代末在剪纸、刺绣、布玩具、炕 围画等众多民间艺术形式基础上发展起 来的一门综合性艺术 ，其具有深刻的 自然 、历史、社会文化背景。并且它是 中国民间传统思维方式 、造型体系 与现代绘画意识掺揉、变化而成的一种艺术形态 。因此，它在秉承民族民间美术优 良传统的同时也融入 了现 代意识 ，它既不同于现代派 ，又有别于古老的传统 ，因而 ，它在现代 与古老 间闪烁着创新 的民族民间艺术光 彩。所以，分析安塞民间绘画的造型与色彩特点，有助于我们从 中摄取精华 ，继而应用于动画角色的设计中， 帮助我们提升动画角色的辨识度 与识别性 ，由此让国产动画角色形象朝着 民族化 、特色化、本土化、时 尚化 的方 向发展。 (一)、安塞民间绘画的造型特点。安塞民间绘画有三大造型特点。其一 ：造型基础来 自民间剪纸 ，因而， 脱胎于剪刀作用下的整块外轮廓 ，具有追求整体块面(平面)感的造型特点。造型上多 以宽、粗 的线条和块面 来塑造 ，进而 ，使其对象的形体显得概括凝练 ，在既有着剪纸味道 的同时，又不失版画的艺术效果 。其二 ，多 以单线平涂的表现手法也是安塞民间绘画在造型方面的又一特点 。在刻画时 ，着重强调眼睛的塑造 ，眼睛要 画得 “目光炯炯”，但在眼睛造型上并没有过多的描绘 ，而是提取对象 的特点进行强化 、突出绘制 ，弱化或忽 略特点之外的表达 。力求将其塑造得 “丑亲丑亲的，谁见谁爱”。其三 ：在画面中，运用各式各样的动物纹 、植 物纹和各类图腾样式 ，将其点缀于对象的身上、衣饰上和场景 中，进而使 画面中的每一小块都富有变化 ，由 此起到丰富画面、增添律动感和 民族气息的用途 。其作品中常常以牛为表现对象 ，虽然创作主题略显单调 ， 但经过巧手描绘——将牛的特点 ：牛角 、牛耳、牛蹄和牛型进行夸张处理 ，此外 ，还在牛的面部和牛身点缀上 花草、人 、鸟、小牛等纹样——不仅起到装饰效果 ，而且又使画面显得既丰富又统一。不仅如此 ，画面 中对元 素 的组织也讲究主次刻 画和疏密排列 ，前面的牛元素无论是在造型 、大小还是色彩方面都刻画得最为精细 和突出，其余的牛运用大小变化、排列变化等手法与之产生对比。因此 ，从整体上看 ，画面中的每头牛都各不 相 同、造型各异 ，大小、疏密安排得当，画面丝毫不显枯燥 ，反而呈现出