移动镜头和长镜头——试论李白山水诗的取象特征.pdfVIP

2009年1月 绵阳师范学院学报 】髓．，2009 “移动镜头”和“长镜头” ——试论李白山水诗的取象特征 杨秋红 (中国传媒大学文学院，北京100024) 摘要：李白的山水诗境界开阔，飘逸流转。这种审美特征的形成，离不开李白独特的取象方式。借鉴影视 镜头理论来看，李白的山水诗常常使用“移动镜头”和“长镜头”取象，因而山水景物富于动感、完整连贯，并表现出 强烈的主观感情色彩。“我”为主而山水为从，无限风景眼前流过；“以我观群动，以动开万境”。王世贞所言“太白 佳境”恰是运用“长镜头”和“移动镜头”取象法所产生的境界。 关键词：移动镜头；长镜头；李白山水诗；取象特征 中国分类号：1206．2文献标识码：A 文章编号：1672—612x(2009)01一oolO—04 李白是盛唐诗歌的巨擘，他的山水诗境界开阔，飘 多层次多景别的匦面在眼前流过，形成一幅舒展无尽 逸流转。这种审美特征的形成，离不开李白独特的取 的美丽画卷。 象方式。借鉴影视镜头理论来看，李自的山水诗常常 再如“窈窕晴江转，参差远蚰连”(《送王孝廉觐 使用“移动镜头”和“长镜头”取象，因而山水景物富于 省》)、“月随碧山转，水合青天流”(《月夜江行，寄崔员 动感、完整连贯，并表现出强烈的主观感情色彩。 外宗之》)，表现随着山势婉转江水窈窕、奇景迭现的 景象，都是横向空阕中连绵不断的景物。“蛾眉出月半 一、李白山水诗中的“移动镜头 轮秋，影入平羌江水流”(《峨眉山月歌》)从山间残月 写到水中月影，“人行明镜中，鸟度屏风里”(《清溪 “移动镜头”是“运动镜头”∞的一种。“把摄影机 行》)从船下溪水写到山阀飞鸟，二诗都展示了纵向空 架蓟一个运动着的工具上，一边移动一边拍摄的镜头 间中的景物。“巴水忽可尽，青天无到时”(《上三 称为移动镜头。”“不管它表达的是主观镜头还是客观 峡》)、“水色南天远，舟行若在虚”(《送别得书字》)则 镜头，它所造成的视点都是不断运动的，所以移动镜头 描写前方视野淼远无极的感受。李白山水诗中的“移 给画面造成强烈的动感。”[1】(跗5’李白的山水诗，多以 动镜头”，极大地拓展了表现空闯，形成纵横四方的宽 江岸送别、山水宴游、江上漂泊作为背景，李白乘船而 阔视野，在一首诗中构成多景别、多构图的效果。 行，移动取象，山水风物也就有了万千动态。 (二)“移动镜头”取象赋予李白山水诗强烈的动 f一)“移动镜头”取象赋予李白山水诗宽阔流转 感孕 的视野 “移动镜头”可以使画面框架始终处于运动之中， “移动镜头”能够对场景进行全景式的展现，在一 画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都 个镜头内通过连续不断的视点、视角、方位和景别的变 会呈现出位置不断移动的态势，体现出很强的视觉冲 化，获得全方位的视觉效果。如《渡荆门送别》中的