第二章 民间歌曲.ppt

 第二章 民间歌曲 第一节 概述 一、民间歌曲的界定 1、定义 民间歌曲简称民歌，是劳动人民在生活和劳动中自己创作、自己演唱的歌曲。它以口头创作、口头流传的方式生存与民间，并在流传过程中不断经受人民群众集体的筛选、改造、加工、提炼，随岁月的流逝而日臻完美。 2、民间歌曲与专业创作歌曲的不同 1)民歌是劳动人民自发口头创作，不受专业作曲技法的支配。在音乐风格和创作手法上更集中表现出一个民族或地区人民的审美理想和追求。 2)由于采取口耳相传的传播方式，不使用乐谱将其版本固定，因此在演唱中，民歌的歌词和曲调往往会产生多种变化。 3)民间歌曲集中了不同时代无数劳动人民的智慧和情趣。 二、民歌的历史发展脉络 春秋时期《诗经》 汉代“相和歌” 三国、两晋、南北朝时吴歌、西曲 唐代“曲子” 宋代“词牌” 明清俗曲 三、民歌在我国人民生活中的地位 1、教育与传承功用 2、人生礼仪功用 3、祭祀与驱邪功用 4、交际功用 四、民歌与其他民间音乐类别的关系 民歌是民间音乐的基础 1、民歌对民间歌舞的影响 2、民歌对说唱音乐的影响 3、民歌对民间器乐的影响 4、民歌对戏曲音乐的影响 五、民歌的特点 1、音乐语言、艺术形式及其手法简明、洗练，结构短小，善于运用经济的材料创造出准确生动的音乐形象。 2、表现手法艺术技巧的丰富性。 六、汉族民间歌曲的体裁分类和风格区划分 1、劳动号子 2、山歌 3、小调 七、风格区域划分 方言区：汉语有北方、吴、闽、粤、赣、湘、客家等七个方言，其中北方方言又称官话方言，是汉民族共同语—普通话的基础方言 色彩区：即西北、华北、东北、西南、江浙、闽粤台、湘鄂和江淮色彩区。 思考题 1、民间歌曲的定义 2、汉族民歌的体裁分类 3、民歌与其他民间音乐类别的关系 4、学唱《小河淌水》、《小白菜》  第二节 号子 一 、概述 1、定义 号子，又称劳动号子，是产生并应用于劳动，具有协调与指挥劳动的实际功用的民间歌曲。唱号子，在北方叫“吆号子”、南方则称“喊号子”、“打号子”、“叫号子”、“吼号子”。 2、歌唱方式 最常见的歌唱方式是一领众和，此外也有一些是齐唱的、独唱的。 领唱与和腔的配合有以下几种形式： (1)半句中间和腔 (2)在下句的最后一字前和腔 (3)唱完一句后的和腔 (4)唱完一段后的和腔 (5)领唱与和腔交错叠置的 (6)联句式的和腔 3、功用 (1)它可以鼓舞精神，调节情绪，组织和指挥集体劳动。 (2)它也具有一定的艺术表现价值。 这二者的关系是相互制约、相互排斥的。劳动强度越大，对号子的音乐表现限制越大；劳动强度越小，号子的演唱者就可以有较大的余力去表现音乐。 二、号子的种类 1、 搬运号子 搬运号子唱用于人力直接负担中午的运输劳动过程中，例如装卸、打抬、挑担、推车等。 欣赏《走绛州》 2、工程号子 工程号子是在打夯、打硪、伐木、采石等劳动中使用。 欣赏 湖南民歌 《打硪歌》 3、农事号子 农事号子在一般农业劳动中歌唱，例如打麦、车水等。相对来说农事号子所伴随的劳动强度不太大，节奏不那么紧张。因此，农事号子往往又叫优美的旋律和相对舒展的节奏，歌词内容也丰富多样。 欣赏 湖北民歌《催咚催》 4、船渔号子 船渔号子所伴随的劳动包括水运、打渔、船务等。由于船务劳动内容多样，江上、海上的水路和气候情况多变，为配合这些复杂情况而歌唱的号子，就成为劳动号子中最丰富的一类。 欣赏 《黄河船夫号子》 《黄河船夫曲》 《川江船夫号子》 五、号子音乐的艺术特征 1、直接、简朴的表现方法和坚毅、粗犷的 音乐性格。 2、节奏的律动性：长律、平律、短律 3、音乐材料的重复性 4、领、和相结合的歌唱方式：交替呼应式、重叠式、综合式 5、曲式结构的简朴性：简单、乐段独立性不强是号子曲式结构特点。 四、劳动号子音乐结构的三种类型 1、形式比较短小，在劳动中反复歌唱。起伏不大，节奏规整有力，音域较窄，上下四五度进行较多。夯歌、硪歌、装卸号子多属于这一类。 2、曲调起伏较大，音域较宽，节奏稍自由；每段后的和腔比较长。如苏州青浦田歌、浙江嘉善田歌等， 3、曲调起伏很大，常带有复调因素，民切配合劳动的