第五章2 两种影像语言.pptVIP

两种影像语言概述 一、两种影像语言： 1、长镜头：按照导演的表现意图，以连续拍摄的手法，写实的反映现实的一种镜头组织方式。 2、蒙太奇：按照表现作品意图的最佳方式，对镜头进行组接，从而使观众得到一个明确、生动的印象或者感觉。 两种影像语言概述 二、两种影像语言的由来 1、对影视本性的不同理解 “长镜头”认为影视的本性就是“物质现实的复原”就是把我们日常能够用眼、耳、触觉能感知到的物质世界，原原本本的恢复在银幕或者屏幕上。所以他强调用时空连续的长镜头来表现生活。 蒙太奇认为影视主要的作用是要表现人的思想感情，要用戏剧性的效果表达创作者对生活的认识、态度。影视作品虽源于生活，但要高于生活。影视创作基本上靠剪辑来完成。 两种影像语言概述 2、不同宣传策略的考虑 长镜头的纪实主义美学力图要把导演或者作者的主观倾向，包括它的社会倾向、对美的追求、对造型的欲望隐蔽在客观纪实的影像背后。这样的表现策略属于“非直接”的表现手段。看起来似乎更巧妙一些。 蒙太奇则较多地主张直接使用造型效果，用剪接的手段去影响观众，强制观众接受导演、编辑对世界的看法和解释，以及他们的感情、态度和抉择。 两种影像语言概述 3、对画面艺术风格的不同追求 长镜头主张朴实、真实的反映事件的时空关系。主张影视就是完成在镜头前的艺术。 蒙太奇讲究镜头与镜头之间关系的揭示，以剪辑的技巧给观众以美学的享受。注重后期制作艺术。 总之，两种影像语言产生于对影视艺术特性的不同理解，出发点不一样，结果也各异。但并不存在谁是谁非的问题。 两种影像语言对比 一、蒙太奇的四个特点 1、表现的、主观的影像语言。比较注重人的内心世界的表露。 2、队列构成的特点： 将一个个镜头、一个个对象对接起来如用类似诗歌、散文中的排比句来制造一种视觉上的积累效果。 将互相冲突的影像队列对接，表现对比与冲突。 用镜头的闪出闪回，来制造影像间平行发展的关系。 用两个影像间的呼应来表现事物的因果关系、逻辑关系。 用一个影像隐喻另一个对象，产生一种隐喻的效果。 两种影像语言对比 3、剪辑的艺术 4、强制的艺术：观众只能跟着导演的思路走。 二、长镜头的四个特点 1、再现的、客观的影像语言。 2、场面调度：主张一次拍成一个镜头段落。一般用镜头的移动来代替场景的变化。 3、摄影艺术的无控制连接。长镜头当中的剪接基本是段落的转换。那种煽情的蒙太奇技巧在长镜头之中基本不复存在。 两种影像语言对比 4、非强制的开放性的叙事方式。 西方人认为：镜头就是人的眼睛，因此要按照人的视觉习惯来运用镜头。所以就有了推拉摇移跟等多种运用镜头的技巧。 三、长镜头的表现力 1、能真正体现所纪录内容的真实性。 2、可营造一种低沉、压抑、拖沓的气氛，也可以给人一种一气呵成的感觉。也可以营造一些特殊的气氛，如遐想、抒情、肃穆等。 两种影像语言对比 小结 蒙太奇是一种思维，长镜头是我们的眼睛。有了眼睛能看到真实的事件，用逻辑思维来认识事件的起因发展，做出理性的判断。这两者都是非常重要的。在制作影片时应该根据实际需要选择不同的表现方式。 用镜头造句 若干个镜头组接表达一个完整地意思。就好像一个完整的句子是由若干个词与词组组合而成的。 用镜头造句时要注意镜头的顺序、镜头的搭配、景别的安排。 例如：恐慌、微笑、狰狞的鬼脸。这三个镜头不同组接回出现截然不同的效果。 例如：一张无表情的脸、搭配一桌丰盛的大餐或者搭配太平间的尸体，或者搭配一群可爱的孩子，最准产生的效果是截然不同的。 例如：对同一主题物来讲，景别由全景——中景——特写表现的是一种距离的变化，或者是一种感情的变化。 蒙太奇的句型 第一、前进式句型 全景——中景——特写，它可以表达一种由弱到强的气氛。 第二、后退式句型 特写——中景——全景，它可以表达一种由强到弱的气氛。 第三、细部蒙太奇 通过对人物或者事物局部的描写来烘托情感或者描写事件的发展过程。 第四、暗示法：用一个事物来暗示和它有关系的另外一个事物的发展。 * * *