艺术与线条.pdfVIP

艺 术 鉴 赏 文 艺生 活 LITERATURE LIFE 2014．-7 艺术与线条 李祥祥 (云南大学 艺术与设计学院，云南 昆明 650000) 摘 要：艺术和线条是不可避免的话题，不管是东方绘画与线条的错综关系，抑或西方从素描到油彩与线条的纠 葛，都重视线条的表现和描述。因为，线条一 艺术从这里开始。 关键词：边界；线条；工具 中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1005—5312(2014)21—0038-01 任何艺术问题的谈论都是有边界的，在一定的边界范围内 历史上最早出现的艺术——洞窟艺术——是以轮廓为开端的， 是有意义或价值的。艺术与线条 ，是界定在绘画这种视觉造型艺 形式有赖于轮廓，栩栩如生的轮廓拥有 自己的线条 ，线条比轮廓 术范畴内，无论在东方，还是西方，在遥远的过去 ，还是当今时 更富有意味。在大师的笔下 ，线条能够表现运动和块体。表现运 代，我们都将会发现线条在造型艺术中具有非常普遍的意义。 动，显然不只是描绘运动中的物象。从美学角度看，线条还应表 线条是人类高级精神文明的一种积淀，是绘画最基本的要 现运动本身的自动——即一种跃然纸上、不带模仿 目的的欢乐 素之一。纵观艺术史，从西班牙阿尔塔米拉洞窟壁画中的野兽到 之情。 表现主义中的轮廓 ，从中国敦煌壁画中的飞天到工笔白描中的 在中国艺术与其他亚洲国家艺术里，形式主要靠线条来表 勾勒，线条一直处于十分重要的地位，且在长期的演化过程中越 现，单凭线条 ，就能表现出许多实实在在的形式；每一作品的地 来越富有含蓄性、表现性、象征性与抽象性。 方色调是从涂抹在画面上的颜色产生的。这种颜色通常是平淡 线条是抽象的产物，与事物的视觉形象无关 ，线条仅仅在于 的；然而，就像花瓣和鸟翼的情况一样，不同的色调会产生不同 暗示某一事物的意象。线条还可暗示对象的明暗分布 (主要借助 的层次变化。此外，随心所欲的层次变化可用来突出对象的轮 线条的粗细变化)，但线条最关切的问题是所谓实体的客观存 廓，也有助于用线条来表现形式。在中国与 日本绘画中，在素描 在。“线条”在素描向油画过渡当中是不会消失的，所有文艺复兴 和木刻里，安排得当的线条会产生一种节奏。欣赏这种由弹性线 时期的伟大画家，从马萨乔到波提切利，都曾是最优秀的制图 条形成的节奏，要比解释它容易多了。这种线条节奏借助音乐节 员。像毕加索这样的现代画家，虽然他快速多变、矛盾重重的画 奏与物理节奏就能为人所欣赏。线条本身不会运动，也不会弹 风令人扑所迷离，但仍不失为一位素描大师。他的素描只要稍加 跳 ，而是我们想象 自己沿着线条的方向在弹跳，是我们的肉体感 点化，便可表现出三维形式的深远意境。在视觉艺术中，这种线 觉通过某种方式外射到线条中去了。 条的特质具有非常普遍的意义。 欧洲绘画是以线条开始的，但是人们的兴趣后来从勾勒轮 线条最突出的特质在于它能够暗示出块体或立体形式。这 廓的线条转移到轮廓内的事物中去 ，把注意力放到光影、体积 、 一 特质只有艺术大师才能够掌握 ，只有在偏离轮廓的变化中才 柔化轮廓，或者使轮廓模棱的种种表现法上，从而消弱了线条的 会表现出来——线条在物象的边缘处显得紧张而敏感 ，它飞快 重要性。中国绘画走的是一条不同的路。中国画家从不像西方画 地、本能地但不是连续不断地流动飞转着，恰到好处时，便戛然 家那样 ，努力想要把物体重现得和原来一模一样 ，表现色彩 、质 而止，随后又再次转入图案的主体，暗示出有许多线条汇聚而成 感 、体积等具体形态。 的平面来。可见，线条是有选择性的，是非常含蓄的。事实上，线 从创作与文本上，我们对线条进行梳理或窥测 ，但线条的审 条如同速写一样，常常是表现主体的一种概况而抽象的工具。