记音规范讨论.pptVIP

声调 1、历史的调类与调号。 A、B、C、D：平、上、去、入 A?、A?、B?、B?、C?、C?、D?、D?：阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入 2、共时的调类与调号。 用调号1、2、3、4、5、6、7、8代表与中古阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、阳入相对应的调类。 小类用a、b来表示，如3a、3b等，小类下位加撇：如2a、2a。 定调取号原则 1、方言的一个调类如果包括某个古调类的全体，同时还包括其他古调类的一部分，则以包括全体的古调类取号。如北京话的51调包括中古的去声全体与全浊上声、部分入声，所以我们用5作它的调号。 2、一个调类中没有次类的对立，就不标次类。如北京话中与中古阴平对应的调类没有全清与次清的对立，就只标1。中古去声的清浊两类在北京话中为一类，也就是5与6合成一类，只标5。广州话中古阴入类按长短分调，但全清与次清不分，我们记作7a、7b。阳入只有一个调，就记作8。 3、方言声调的合并往往有方向性，如果是T1并向T2，则以T2命名。如上海的35调包括中古的阴上与阴去，变化的方向是阴上并到阴去，所以上海话的这个调类取号为5。上海的24包括中古的阳平、阳上与阳去，而且变化的方向是阳平、阳上并到阳去，所以我们把这个调类取号为6。 4、有些方言的调类由几个古调类合并而成，但无从知道变化的方向。这种情况下，用哪个中古调类取号都可以。考虑到促声容易变成舒声，上声更容易变成去声，而不是反过来。所以，首选与中古舒声调与去声调对应的调类取号。 几种声调标记的约定 自成音节与擦化元音 闽语中的k?，要写作k??。徽语bz? mm?、nn?、??? m?m?，不要写作hm，或hm?。清流音声母作同样处理，如l?l?，不要写作hl或hl? 复合元音 我在指导田仟子做博士论文的时候，跟她商量了一个定义：复合元音是由一个元音音质目标值向另一个元音音质目标值做连续滑动的元音音段。在这个滑动过程中，一个元音音质丧失其独立音段的地位，成为次要音段，定名为“滑音”。另一个元音音质作为独立音段的表征性质强，成为主要音段，定名为“核音”。滑音与核音整合在一起，使得复合元音成为一个独立的不可分割的元音音段。不知道是否讲清楚了 次要音节 次要音节是一个重要概念，但是需要落实次要音节的定义。怎样判定某个音节属于次要音节？按照前述（前加音、前置辅音），首先是位置；其次，是否应该有语素意义的界定，这个前置音有两种可能的语素价值：表示某种类别意义，例如我在《义都语研究》中指出的“长条类、块形类、原形类物体”，或者没有意义。这样才能说是次要音节，才能略去元音。表示方法上，加“-”意思是后面的辅音是声母辅音，但定义上还有点别扭，怎么解释我还没有想好。 张、弛 鼻音、边音、浊擦音如出现张、弛两套，弛声作无标记处理，张声前加?标记。如上海话的“猫”?m?53，“毛”m?13。 长短元音 主元音长短，以短元音为无标记，长元音加长音符 ? 长短滑音 长音符只出现于主元音，所以滑音如分长短，以长滑音为无标记，短滑音加上钩，如温州的“脚”t???a?，“焦”t?i?1。 江：这个问题理论上不好理解，不是说没有这样的现象，而是滑音理论上不应具有长音性质，因为长音意味着音质饱满，就不好解释为滑音。 辅音性的介音 辅音性的介音归声母，以?、?、?、?标写，如k?an、kh?e、k??等；元音性的介音归韵母，以i、u、?标写。浙江乐清的“瓜”k??a，?为辅音性介音，属于声母；?为元音性介音，属韵母；a为主元音。 江：辅音性介音和元音性介音仍然不好确定，? , ?，本身就是元音与半元音的差别，记音的时候很难确定某个音属于辅音性还是元音性。是否可以从位置上进一步考虑。 紧元音 紧元音下加短横：ka?33，其UNICODE码为0331，与促调的下加线不一样。 江：国际音标的元音偏后采用了下加方式，是0320，例如e?，UCS+0331用作紧音符号可能跟元音偏后看上去一样。怎么解决？ 音节 发音最长最重的那个就是主元音 如果滑音的响度比主元音大，滑音记作去音节的形式：t?ye?、k??u，等等。 第一个前滑音的响度如果小于或等于主元音，就定为介音 ，如kua?、k??i、toan中的u、?、o都视作介音。 最后一个后滑音的响度小于或等于主元音，就把这个后滑音看作韵尾，如pai、kao中的i、o。 江荻的建议 新创元音符号不太可能；赵元任创造的????，都有这样的性质，只是不看做擦元音。（2）跟辅音同部位的擦元音怎样表示？添加什么符号？（3）都有哪些部位的擦元音，例如双唇擦元音，唇齿擦元音，齿龈擦元音，硬腭擦元音。 几个其他问题： 边音的塞音性质除阻问题：例如：?ti3?。即所谓塞边音/边塞音问题。 塞音的软腭