浅谈中国古代绘画的造型特征.pdfVIP

浅谈中国古代绘画的造型特征 雷启兴(新疆师范大学新疆鸟鲁木齐830000) 摘要：通过历史的叙述从古代岩画到汉代的帛画及后世的中国 们在云南沧源岩画中可以看到，画中取了对象最具代表的形态特 画逻辑图像序列鏊定来阐释中国画的产生发展及演变。本文主要通过 征，而IL根据不同视角(根据自己的需要移换视角)，然后把不 风格史来阐述中国画由早期岩画的渊源．以及后面从后来唐宋空间营 同的物象的甲面特征拼贴到大的形态中去。也就是拼贴到整幅网 造的古典形态向明清以笔墨语言为主的现代转型。 中。这种甲面空间的拼贴性甚至影响到元、明、清以后语言的拼 关键词：中国画；岩画；帛画；线描；特征 贴性，也就是为了解决。 当在营造空『HJ的时候解决不掉我们所营造的细节和主体空间 中国古代绘画造型跟我们实际看到的绘画有很大的区别。 的关系的时候，我们往往用拼贴的方式来解决。把个个视角的平 我们现在印象中的绘画是一张纸片或画布上面钉图形可以独移成 面化组合起来形成·个画面的平面空间。在后世的中国画中都可 的，类似与我们现在所说的架上上绘画。但足绘画的产生和发展 一看到类似的拼贴视角，这种拼贴视角我们可以在宋画中看到范 有一个过程，存独立绘画形式产生之前，绘画应该有一个其它的 宽的《溪山行旅图》，宋画的崇高感源于对高山远景扑面而来的 独立存在的I冬I像表征形式，是否能够进入我们的研究视野。其实 拼贴，远景和近景的拼贴造成了扑面而来的压迫感。这种拼贴性 在中国古代独立绘画出现之前，绘画的早期形式必然被承载在岩 演化到明清．一笔的浓淡轻重来决定下一笔的运笔及方位及延伸 画，彩陶之上，青铜等器物卜。在早期发现用绢和帛的实物绘画 下去，靠线条，靠内容形成一个疏密感．形成节奏感形成平面图 也就是在战圈末期。绘画在这里不是一个独立的绘画形式。而足 案的自我空间。 用一个平面的语言形态去表达。‘个图像经验。当我们用线条在纸 面对漫长的中国古代绘画史。绘画不是简单意义上的卷轴 上扭动，组成。个自．意味的形式时，才叫绘画。在这里首先是平 画的历史。它是一个在视觉维度上的视觉擎现方式，这种呈现方 面的，由于战国之前没有出现过这样的独立绘l画载体，所以我们 式包括绘画的语言，空间和绘画怎样呈现的方式，明确了这种呈 会被迫会从其他的器物上寻找承载了这样的图像经验的图形，而 现方式我们中国古代绘画就可以分为两部分，一部分是以卷轴 这样的图像经验和我们后面的独立绘画的经验有什么联系。如果 画，以绢奉纸本，等独立型绘画。另为一类是负载在其他视觉经 原始社会自．独立绘画种类的话，我们对绘画种类的研究对象肯定 验|：的载体、岩画等。它是可以用图像说明的绘画。但是在中国 会放在独立绘画上。由于在战国之前我们实物没自．ff{现这样的东古代绘画卷轴画的出现。这‘类的图像特征被消解，中国人对于 西，我们被迫从其它的地方寻找‘种负载了一定的图像经验，而 道，虚拟化的彼岸经验用此岸来解读道。使得彼岸不是那么明确 这样的图像经验与我们后面的独莎绘画图像经验育什么样的联 化，针对话。此岸的经验町以感受彼岸的时候．实际卜彼岸就消 系，义怎样的关联，它足怎样对我们后面的图像进行影响的．这 亡了。便就消亡了，中国画‘直承载着道，以形媚道的功能和目 一种被动的选择，是为了要构建这样独立绘画的完整的逻辑模 标。但这种原则在真正的绘画呈现卜被消解。但是毫无疑问地道 式，其次，是为了给我们更多的去理解以后的绘画的风格。 成了山水画的虚拟化目标。这个虚拟化日标同西方的实有化目标 岩画早期的取形结构足一种剂面特征取形，就是它对一个物 不一样。这时候中国画用图像化来研究的可能性就缩小。因为中 象不是有一个完整的体移}转换，它要取的‘种平面化，强化一种 国画的发展刭了元、明、清}}{现了以笔墨语言，一个以笔墨语言 特征性，用一种削面的方式取形。在这些剖而的组合中它不是遵 为独立的审美中心，中国画的发展有着相对独立的状态。中国画 守着。一个严格的剖面组合，它足不同剖面的组合，最后形成了共 不同于西方的绘画，早期的绘I画是宵一个表意系统，它和后世中 同的印象中的特征组合剖面形，而这种方式是后来巾困画’一直延 国画形成的空间，造型有。定的关联。这种空间的拼贴性甚至影 续的空问组合方式。如果绘画是用‘种形态结构去呈现观念指向 响到元明清中国画语言的拼贴性。 的话，巾国绘画不强调‘