宫崎骏动画电影与国产动画电影的比较研究.pdfVIP

要如讯唷渐充 宫崎骏动画电影 与国产动画电影的比较研究 口郭文杰 摘 要 ：文章通过分析宫崎骏动画电影的独特魅力，从价值观、审美观、电影配乐及思想性等方面探讨宫崎骏动画电影与国产动 画电影之间的区别，以期对国产动画的发展提供借鉴意义，并探讨提升国产动画电影整体水平的可行性。 关键词 ：宫崎骏 价值观 配乐 审美 思想性 比较 当前我国正处于文化产业大发展、大繁荣的时期，2013年国 有不要模仿的提示，但对于儿童来说，模仿是他们认知世界最重 内上映的动画电影总票房为15．2亿元，其中上半年国产动画票 要的手段，这些提示的效应可想而知。对于所有的暴力镜头，我 房份额 占48％，但进 口动画单片票房是国产的7．5倍，而且并非所 们都应该持慎重的态度。 有优秀的动画电影都能在国内公映，面对这样的现状我们迫切 与视觉暴力相比，人们对语言暴力的关注较少，但其影响更 需要提升国产动画的整体水平。宫崎骏是 日本动画电影的代表 为恶劣，如动画片 《熊出没》平均每分钟出现一两句 “见鬼”“去 人物，1985年与高烟勋等人共同创立了吉 I-力工作室。其出品 死”等不雅词语。向儿童特别是低龄儿童播放类似影片是一种 的动画电影以清新的风格、温暖的故事享誉世界，下文将比较研 不妥的行为，我们有责任和义务为儿童提供干净健康 的母语环 究宫崎骏的作品和国产动画电影。 境。 一 3．角色设置 、 坚持正确的价值观 价值观是一部作品的灵魂所在，只有坚持正确的价值观，动 宫崎骏的动画电影塑造的人物真诚执著，很少 出现真正意 画电影才能获得最广大观众的认同。宫崎骏的动画电影经常探 义上的反面角色，如果非要说有的话，可能就是成人世界本身， 讨人与 自然、战争与和平等话题，通过动画表达 自己的思想理 如 《天空之城》中的穆斯卡及军队。宫崎骏所设计的角色大多并 念 。 不完美，但都能依靠 自己和朋友的帮助完成 自我的救赎。这样 1．高举反战旗帜 的设置使得整个电影真实而温暖，充满人情趣味。 反战是国际主流影视作品对于战争的基本态度，对于战争 我国的一些动画电影的角色较为简单化，使故事需要靠正 的描述以残酷性和毁灭性为基调。宫崎骏的很多作品都鲜明地 反冲突来推进，主角用打怪升级的方式完成成长，最终战胜反 高举反战旗帜，如 《天空之城》中的拉普达文明即使拥有先进、可 派，整个架构类似武侠电影的叙事套路。当然，由于长达3O年的 怕的武器，仍难逃陨落的命运，暗示了穷兵黩武永远是 自取灭亡 经济停滞，当时日本社会所弥漫的失落、迷茫情绪也影响到了日 的不归路。 本动画。积极向上、青春阳光的作品在 日本相对减少，日本动画 中国的影视中真正意义上的反战作品创作较少，甚至有将 电影的角色设置也有偏向阴暗的趋势。 战争娱乐化的倾向，这在一定程度上反映出当代 国人内心的空 二、孕育东方审美 虚和焦虑。少数动画影片在某种程度上还在宣扬战争的正义性 审美是人类认知世界的和谐体现，每个民族都有 自己独特 和必要性，这一点是需要警惕的。国内的影视生态从上游的小 的审美文化。宫崎骏动画片多用水彩风格的画风，体现了淡雅 说剧本到下游的影视动画，其价值观在局部上呈现亚健康状态。 含蓄、空灵飘逸的美感 ，整体上形成了具有东方神韵的审美意 2．鲜明反对暴力 象。这一点在其作品 《千与千寻》中表现得淋漓尽致。 我们在宫崎骏的作品中几乎找不到与暴力沾边的片段。即 2O世纪以上海美术电影制片厂为代表的“中国动画学派”曾 使是如 《哈尔的移动城堡》等有战争场面的动画片，对于暴力的 风靡世界，其制作 了动画长篇 《大闹天宫》、水墨动画 《山水情》、 描写也极为谨慎和虚化，能够让观者感到暴力