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评论聚焦 l栏目主持：一申 一 年，《电视文艺》改名 《中外电视》，由月刊改为双 剧如何做到雅俗共赏，以更好地满足观众需求的 月刊 ，容量大幅增加 ，成为一本高度专业化 的电视 问题，对于匡正 电视剧市场化进程 中的一些弊端 文学刊物 。 起到了积极的作用。对于电视剧发展 中的不平衡 剧本是一剧之本，电视文学是电视剧生产的根 现象，《中国电视》也不断发出呼吁，鼓励戏 曲电 基 。《中外 电视》从改刊之初就牢牢把握住 了这个 视剧、儿童 电视剧、农村题材 电视剧的创作，显示 根本点。她用大部分篇幅刊发 中外优秀 电视剧剧 出了难能可贵的文化担 当。 本 ，同时也刊发 电视剧理论、批评与动态方面的文 创作与评论是 电视艺术发展 的两翼 。在 中国 章，一方面鼓励创作者对 电视剧艺术进行探索，另 电视剧创作空前繁荣的同时，理论、批评方面的不 一 方面也引导学者对 电视剧艺术的本体特征和评 足就更加 明显。为了切实改善这种状况，《中国电 价标准进行研究。当年轰动全 国的电视剧 《女记者 视》进行了一次重大的改版，从 1998年第 1期开 的画外音》、《走向远方》、《新星》、《巴桑和她的弟 始，由电视文学刊物变身为 电视艺术理论刊物 。改 妹们 》都 曾在 《中外电视》上面亮相，俞智先、周振 版后的 《中国电视》更加注重理论的探讨和创作经 天、陆天 明、高满堂、潘小杨、张绍林 、沈好放、杨 验的总结，同时更加紧密地配合 中国电视艺术委员 阳等艺术家都曾在这里留下了他们创作的足迹 。 会的中心工作，每年一度的 “全 国电视剧题材规划 20世纪80年代末期，电视剧市场渐趋形成，从 会 ”、电视剧 “飞天奖 ”、电视文艺 “星光奖”成为 《中 而催生了电视艺术领域一系列复杂而深刻的变化 。 国电视》的重要 内容。面对各种社会思潮的风云激 《中外 电视》既要面对电视剧市场化的发展趋势，又 荡和多元化价值观的相互抵牾，《中国电视》始终 要在新的市场环境 中给 自己寻找新 的定位 。于是， 坚持 自己的文化品位和美学准则，坚决反对鄙薄理 1989年1月，为了适应快节奏的电视剧创作、播出， 想、消解价值、躲避崇高的错误倾 向，通过推介优 迅捷地反映电视剧创作 的最新趋势，《中外 电视 》 秀作品，及时地总结电视剧创作的经验，特别是在 重新改为月刊 。其后，1991年 1月，《中外电视》更 电视剧创作如何反映时代精神和弘扬民族文化方 名为 《中国电视 。改刊后的 《中国电视》一方面聚 面，发挥 了重要的导向作用 。 焦于国产 电视剧创作，另一方面加大了评论、理论 进入21世纪 以来 ，随着 电视剧制作方式和传 文章的比重，围绕当时出现的一些热点问题进行探 播方式的变革 ，越来越多的主旋律电视剧作 品走进 讨。这一时期的 《中国电视》刊发 了大量优秀的国 观众 的视线。电视剧创作如何真正唱响主旋律，让 产电视剧剧本，这些优秀剧本 以饱满的热情讴歌时 主旋律电视剧深入人心，就成为一个亟待解决的重 代，唱响了代表时代发展方 向、体现社会进步要求 大课题。面对这一情况，《中国电视》一方面组织文 的主旋律，也寄托 了艺术家对人生的思考，对未来 章，高调推介 《长征》、《日出东方》、《恰同学少年》、 的关切。 《亮剑》、《历史的天空》等优秀作品；另一方面有侧 电视剧创作在