当下中国艺术电影的生存现状及发展策略.pdfVIP

5．1 影视画外音·当代文坛·201 当下中国艺术电影的生存现状及发展策略 侯李游美 摘 要：近年来，中国已成为全球第三大电影生产国、第二大电影消费市场，电影产量及票房实现 了大飙升，在商业及产业化方面做出了惊人的成绩，中国商业电影显示出了无限生机和活力。与此相 对应的却是中国艺术电影当下尴尬生存境域——于多元环境里相对萎缩的状态。电影的艺术属性与 商业属性对一个国家的电影文化实力而言，同等重要，它影响到该国电影市场的全面竞争力和国家文 化软实力。本文在考察当下中国艺术电影的尴尬生存现状之基础上，在国家文化内涵体现、艺术精神 表达、产业化运作之关系等方面试图为其发展提供一种可行性策略。 关键词：艺术电影；生存现状；发展策略；软实力 中国电影在过去二十年里经历了飞速发展，自党的十 时处于电影改革时期，过去由中影公司的统售统销，变成制 六大以来，其发展成绩斐然，举世瞩目，电影产量和票房均 片厂独立向市场发行之后，国有电影制片厂由于缺少资金， 以每年35％以上的速度提升，且提升比例仍在逐年增长。 必须拍一些短平快、受市场欢迎的商业电影。党的十六大 这种情况下，电影的产业化发展值得深思和研究。对于中 以后，电影产业化发展有了明确的要求，以《英雄》为首的 国电影而言，“闭关锁国”的发展政策在当下显然不足取， 大片开始兴旺，中影集团改革，由过去“买指标”变成“单分 因其不仅要面对全球激烈的市场化竞争，更要应对严峻的 制”，最后承认“民营”的电影制片单位，由于这些改革，中 全世界民族之间的文化角逐。据于此，我们需要抓住当前 国电影走到了高速产业化、出产率高的今天。但是，电影作 电影发展亟待解决的问题，即回归电影的本体和主位来谈 为表现国家软实力的一种艺术门类，它在吸引观看、造就票 生存与发展。电影本身是一门综合性的艺术，所谓回归其 房、形成话题、产生社会影响、引领社会风尚、进而改变人们 本体，就是回归艺术电影来观照当下中国电影的现状。按 行为观念的同时，更应该体现其独特的审美内涵，尤其是本 照国际上对电影的类型化划分标准，中国电影的区分类型 国的悠久文化底蕴及思想价值取向。软实力的源泉来自内 可分为三大类：主旋律影片、商业大片(以市场为导向，可转 在性的精神力量，而精神性显著表现的一种形式是自由， 为文化产业，靠市场调节作用引导)、艺术电影(本文研究 “(自由)本身优先于文化。”②在这里，对电影所实行的文化 对象)。塔科夫斯基(AndreyTarkovsky)说，“艺术最重要的策略，须要注意传播、沟通、融合与个体选择的关系，不能违 任务，便是影响灵魂。”①不得不承认，当下中国大部分影片 背艺术家个体的自由选择，如果把文化绑架在一个特定制 缺乏来自影响人心灵或精神的哲学思考，另一方面中国又 度之下输出，对于艺术电影的观照又会进入到一个南辕北 不缺乏具备前卫艺术创造生气的新锐导演。应该说，在不 辙的境地。 同风格、不同年代的艺术家之I司，并非只存在一种“非此即 众所周知，中国电影最早以功夫片进人世界电影视野。 彼”的单一美学选择，真正的“影响灵魂”呈现为在美学精 先有天才李小龙的开拓，后有成龙、李连杰的崛起，中国功 神以及电影艺术叙事方式和表现形态上的独特个性、独家 夫电影一直是西方人认识中国电影的一个重要窗口。根据 创意和独有魅力。只有在商业电影飞速发展的当下，为艺 相关调查数据显示，功夫电影其实是中国电影唯一能成规 术电影的良性生存提供某种可行性策略，才能开拓中国电 模出口的类型片。在此我们尚不知中国功夫元素在国际影 影的多元新生面，使其形成百舸争流、百川汇海的大气派， 坛的热度是否只是暂时性的，它是否会形成产业发展的周 并最终扩大中国电影的文化吸引力和国际竞争力。