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论音乐作品评价体系的当代建构·11卜 口居其宏 论音乐作品评价体系的当代建构 摘要：基于音乐作品审美品格及其接受者的多层次性，音乐作品评价标准是一个不断发展着的历 史概念而无论古今中外。近代以来，中国共产党关于艺术作品评价标准，亦经历了从政治标准和艺术标准、 “三化”标准到“三性统一”标准等的数度变迁。而在当代音乐审美实践中出现的“题材标准”、“国际标准”、 “国粹标准”、“市场标准”乃至“人际标准”，均反映出音乐评价标准的种种乱象。为此，从音乐审美的基 本规律出发，将于润洋提出之“三维结合”由学术研究方法论向音乐批评标准论拓展，当能为建构具有国 际视野、时代气象和中国特色的音乐评价体系提供理论资源，开启创新思路。 关键词：音乐作品；评价体系；音乐评论；“三维结合”方法论 在音乐审美实践和社会音乐生活中。音乐评 标准是一个不断发展着的历史概念，其内涵和表 论家一身而兼双重角色——他既是音乐作品的阐释 述历经历史变迁而各不相同，无论中外古今，概 者，又是音乐作品的接受者；因此，音乐评论家、 莫能外。 音乐评论、特别是音乐作品评论是连接作曲家及其 尽管如此，其中仍有一些共同规律可循。 作品与音乐艺术接受者——广大听众的桥梁。 1．音乐作品审美品格及其接受者的多层次性 从事音乐作品评论，建构一个科学的音乐作品 承认并尊重音乐作品审美品格及其接受者的 审美评价体系至关重要。然而，鉴于音乐作品题材、 多层次性，是研究和建构音乐作品评价体系的重 样式、风格、语言、技法的极端复杂性，更兼评论 要前提。 家自身历史观、艺术观、音乐观的多元性和文化身 在我国古代文献中，对音乐作品审美品格的多 份的差异性，使得建构一个为各国、各时代所有音 层次性多有论及。仅举二例。 乐评论家一致认可并由衷遵行的音乐作品评价体系 宋玉《对楚王问》： 的种种努力，最终成为不可能。 客有歌于郢中者，其始日《下里巴人》。国中 有鉴于此，本文的任务，是从我国音乐创作和 属而和者数千人；其为《阳阿薤露》，国中属而和 作品评论的历史与现实出发，顺应当下中国文化大 者数百人；其为《阳春白雪》，国中属而和者不过 发展大繁荣的战略需要，运用马克思主义文艺观来 数十人；“引商刻羽，杂以流徵”，国中属而和者不 观察和梳理古今中外与音乐作品评价体系相关的理 过数人而已。是其曲弥高者，其和弥寡。 论与实践，从建构具有国际视野、时代气象和中国 另据《列子·汤问》：相传伯牙善鼓琴，钟子 特色的音乐作品评价体系的长期探索中，努力寻求 期善听音。伯牙所念，子期必得之。伯牙鼓琴而志 某些可供参考的理论资源和创新思路。 在高山，钟子期日：“善哉乎鼓琴，巍巍乎若泰山”。 一、音乐审美评价体系的历史嬗变 既然不同国别、不同民族、不同时代都有各自 作者简介：居其宏(1943一)，男，河南理工 独特的审美观念和价值取向，故此音乐作品的评价 大学特聘教授，南京艺术学院退休墩授、博士生导师。 万方数据 ·112·中国音乐学(季刊)2015年第1期 少选之间而志在流水，钟子期又日：“善哉乎鼓琴， 准唯一”，对我国文艺创作和评论造成严重戕害。 洋洋乎若江河”。后钟子期死，伯牙破琴绝弦，终 (2)革命化、民族化、群众化 生不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。 音乐舞蹈界关于“三化”的讨论，发生在 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》在谈到 1963年8月一1966年2月间，开始于“两个批示” 普及和提高的辩证关系时，同样注意到文艺作品审 之前而结束于“两个批示”之后，由周恩来亲自 美品格及其接受者的多层次性问题，他指出： 发动，中宣部、文化部、中国文联领导人直接坐 普及的东西比较简单浅显，因此也比较容易为 镇指挥，以《光明日报》为主阵地而展开，实际 目