浅谈“散点透视”这一概念对于中国山水画的合理性.pdfVIP

艺术鉴赏 文艺生活 LITERATURE LIFE 2015-01 浅谈“散点透视”这一概念对于中国山水画的合理性 周 正 （湖南科技大学 艺术学院，湖南 湘潭 411201） 摘 要院“散点透视”这一概念在有关中国山水画的学术研究中已被广泛使用，但是很少有人对这个概念本身进行深入的 思考。比如“散点透视”与西方透视学是什么关系，是否是其分支？是否有科学依据或历史渊源作支撑？是否准确无误地概 括了中国山水画的构图特点？文章将对“散点透视”这一概念的合理性进行分析和探讨。 关键词院散点透视；西方透视学；焦点透视；视点；中国山水画 中图分类号：J212 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2015）03-0024-01 如今，一说到中国山水画的构图，很多人便会想到“散点透 我看来，宗炳的发现是半自觉的，从透视学的角度来看，他所发 视”这个词，它似乎理所当然地成为了中国山水画构图的特有方 现的只是一种普遍存在的的透视现象，但宗炳却并没有以此继 法。但是，如果用更为严谨的态度看待这个词，就会发现其中有 续深入总结出逻辑严密的透视规律，更谈不上体系完整的透视 颇多值得商榷的地方。 理论。所以宗炳的这种浅尝辄止的做法并不能证明他懂透视规 首先，“散点透视”这一概念是借用西方透视学的概念再结 律。 合中国画的构图特点提出来的，从表面上看这种做法没什么问 2.“散点透视”强调的是视点的移动，这主要是针对焦点透 题，但仔细一分析便能发现散点透视和西方透视学从理论高度 视的视点固定而提出的，但这样会给我们在理解上带来困惑和 以及理论严谨性上讲是严重不对称的。西方透视学是指欧洲在 误区，比如视点是怎样移动的？是直线移动？曲线移动？还是不 14世纪逐步确立的描绘物体，再现空间的线性透视以及其他科 规则移动？画家又是怎样根据移动的视点作画的？是先定好各个 学透视的方法。是西方古典绘画大量使用的构图方法，自文艺复 移动后的视点，再作画？还是一边定视点一边作画？这些从概念 兴便开始广泛流行，经过多年完善至今已经形成了逻辑严密、体 中均无从得知，和焦点透视相比可操作性实在不高。而且散点透 系完整的理论系统。它不仅涉及数学、光学、建筑学，还有视点、 视这一概念从字面上看很容易让人理解成画家首先在画面上定 视线、视域等重要理论概念作为支撑，不仅被运用于我们生活的 出很多分散的视点，然后再根据这些视点分别作画，但这样的理 各个方面，并且具有极强的操作性。相比较而言，散点透视除了 解显然是不符合中国山水画家的作画习惯的，因为中国山水画 借用了一下构图学的基本概念，既没有科学理论作支撑，在中国 家作画多半是凭借自己的对山水之景的印象的积累、想象和加 古文献中也从未出现过，更不属于透视学的分支。所以，散点透 工，具有极强的随意性和主观性，并不像西方风景画家那样作画 视与西方透视学的理论价值具有天壤之别。究其原因，就是我们 时时刻考虑画面是否符合现实景色的透视规律。所以考虑视点 一厢情愿地用西方绘画透视理论强行套用于中国山水画构图， 这种做法在中国山水画家看来完全是多此一举，因为他们本来 而东西方文化上的巨大差异必然使这种做法显得牵强和矫情。 就不是要忠实地在线山水之景的外观。 其次，“散点透视”的核心概念，指山水画家在构图时不断地 3.难道中国山水画之所以能画出很长的长卷就是因为画家 改变着自己的视点，然后再以这些不同的视点将所看到的景物 运用了所谓的散点透视么？这显然也是有问题的，在我看来，中 都组织进画面，从而才能创造出画幅很长的长卷画，表现出广阔 国山水画家表现空间的手段主要是近低远高和近大远小，而这 的空间。这里的“视点”是西方透视学中焦点透视的一个重要概 两种手法只是源于画家的日常视觉经验，而并非透视理论的支 念，指观察时人眼的位置（具体可参考透视学）。通过“散点透视” 撑。相反，画家之所以能画出延绵不断的长卷山水画，正是因为 这一概念的核心内容我们可以看出三点：（1）“散点透视”这一概 中国山水画家完全不懂焦点透视，所以不会受到透视理论的限 念在提出时就先假定了中国山水画家是懂透视规律的。（2）从 制，再加上自己高超的