浅谈当代艺术与影像的关系.pdfVIP

学术沙龙 文艺生活 LITERATURE LIFE 2015-02 浅谈当代艺术与影像的关系 王 巍 （哈尔滨师范大学 美术学院，黑龙江 哈尔滨 150080） 摘 要院什么是当代艺术？首先，最明显的是为什么这个问题没有被提出？也就是说，为什么我们要把这一问题放在20世 纪种类繁多的艺术运动批评理论总结的背景下加以讨论？当代艺术的描述界限如此模棱两可，以致没有哪个艺术家因为 自己的作品是“当代艺术的”而感到自豪，也没有哪个艺术家因为创作“当代艺术”的作品而深感耻辱。事实上，对艺术运动 的讨论已经深深嵌入当代艺术讨论的范畴之中，今天，当我们不再发动任何艺术运动的时候，似乎我们都小心翼翼地活在 这种故意的（和字面上的）且不止一个的单一主义之中。 关键词院当代艺术；影像；绘画语言 中图分类号：J120.9 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2015）05-0256-01 不言而喻 “当代”一词如此广泛地使用，增加了一个定 是不公平的。他们的这一现象本身还有许多问题值得我们去挖 义———“当代艺术”的需求，可能被看做是在编目或自定义中不 掘。于是，本文便是想通过例举部分这些年轻人的创作，并结合 合时宜的排练。与此同时，这常常成为如此巨大而难以捉摸的问 一些自己的感受和看法，来触及这种属于他们的新的创作途径。 题的一般特性而非巧合：他们停止质疑，并从暗处施加自己的影 期望完全从个人“私人化”的角度，来论述他们是如何以一种自 响力；他们的谬论，他们避开回答的能力开始构成一个自我拥有 己的方式来“追问”和“认识”眼前的这个世界的。在此，现象仅仅 的条件，一个人们工作的环境。 是作为契机来成就一个假设，从而来引起人们更多的关注。 一、当代绘画艺术与影像的关系 因此通过本论文的相关分析，笔者试图提出的主要观点为： 我们首先要解决的是什么是当代艺术，而这个问题随着时 首先，这些年轻人对于“影像图像”的运用是符合和尊重艺术发 代的发展已经逐渐和影像形成联系。从影像中寻找当代艺术，反 展规律的，他们通过直接把最具时尚型的影像图像植入画面来 之，再当代艺术中扩充影像，二者之间密切联系。我们要在新的 表现当代人的生活，是对绘画题材本身的一种突破，其所采用的 时代背景下，将当代艺术绘画形式与影像形式相结合，形成一种 “复制”、“剪切”、“挪用”等手法，对油画语言的扩展也是一种创 新的绘画形式。 新性的尝试。其次，他们将波普艺术与大众文化中的不同类 而现在一些绘画作品中只选取一部分影像内容，影像内容 型———如电视、广告、等和传统制作方式自由结合，对各种新艺 也只是去粗取精。并没有达到二者真正的结合。 术样式-如装置艺术、新媒体艺术灯进行合理的借鉴的创作方 媒体所要研究的“影像”是指由摄影、电视、电影、数码成像、 法，正是他们在面对自己特定的文化背景和新情景下的压力时。 电脑绘画等所形成的复制性图像。在当代大众传媒文化、商业文 所采取的文化策略。他们想要做的只不过是传统在当代化语境 化、消费文化的大背景下，影像图像不仅影像了我们的视觉，也 中的创造性转换工作。 影响着我们的思维和行为方式。而在艺术领域，越来越多的摄影 三、结语 家、平面设计家、影像制作者，在中国当代的文化情境中，被纳入 艺术家对于影像图像的运用现象，并没有因为他们在体验 了过去只有画家和艺术家组成的重要展览。因此，作为传统领域 各种前所未有的冲击时所带来的无所适从，以及承受精神上的 的绘画便开始感受到了前所未有的压力。如何在新的形势下，对 压抑和束缚而失去它的价值，并进而涉及到了有关人生意义的 影像资源进行研究利用便成了还在以手工绘画为主要创作方式 永恒问题，也是他们的生存状况所作的一种自然而然的选择。所 的艺术家所无法回避的课题。 以，可以说他们的这类现象，虽然并不能说代表了中国油画的前 二、当代绘画艺术与影像的影响