电视平台的媒体特性和电视电影的美学选择.pdfVIP

电 视 电 影 Tele Film 电视平台的媒体特性与电视电影的美学选择 文　王宜文/Text/Wang Yiwen “电视电影”起始于上世纪50年代的美国，原由是新 片最大比例的低成本影片中的绝大多数都是以电视媒体为 兴电视媒体与传统电影的 “战争”，“电视电影”是这场长 第一，甚至是唯一的市场目标，实质上是为“电视”制作 达10年之久的“影视战争”最后走向融合的产物。电影业 的影片，虽无“电视电影”之名，但从理论上讲也应该归 意识到电视媒体虽然不可避免地带来影院市场的萎缩，但 为 “电视电影”的范畴。 却提供了一个更为稳定的产业发展契机；电视媒体一直清 这里并不想泛化 “电视电影”这一概念，主要的讨论 醒地认识到电影体验的不可替代性，而“电视电影”正是 对象还是电影频道及其电视电影作品，描绘出中国电影的 一种既符合媒体传播特性又兼顾电影艺术品格的理想样 格局图谱是为了确立电影频道及其电视电影在时下国产影 式。在中国内地，1999年中央电视台电影频道首倡“电视 片中的地位与意义，在一个更宽泛的、具有比照性的范围 电影”，并以每年百余部影片的制作规模，带领中国内地的 内探讨电影频道的电视电影作品。 “电视电影”创作进入到繁盛局面。对于中国电影史和中国 以电影频道为主的电视媒体成为国产低成本影片的主 电视传播史来说，这都是一个值得大笔书写的具有标志性 流平台已然是个事实的存在，这凸现出电视媒体对于中国 的历史进程，电影频道及其电视电影作品对于中国民族电 民族电影的支持作用。自然，这是一个双向互动的过程。 影的支持作用，对于电影艺术的培育与发展，对于电影市 进入新世纪之后，中国电影终于走出了上世纪末的低迷状 场，特别是对于占据国产电影绝大数量的低成本影片的市 态，获得了迅速发展，这得益于两个方面的成功，一是以 场与艺术的规范作用，日渐明显地凸现出来。中国电视媒 张艺谋、陈凯歌、冯小刚等著名导演为代表的国产大片策 体也因此扩展了表现空间，丰富了产业结构，在传播媒体 略，在全球化背景下借鉴国外的制片方式和市场运作经 和传统电影的紧密结合中努力探索一条规范合理的发展道 验，以高成本、精制作、类型化、国际性为特征，培育和 路。 确立民族电影市场，并积极开阔海外市场；另一个成功方 电视电影是“为在电视上播放而拍摄的电影”，这一界 面就是中国电影制片业出现了一个繁盛局面，仅从数量上 定曾被普遍地接受，并在此基础上确立电视电影的基本美 看，2003年的影片产量突破了200部，2006年已达330部 学特征。但是，日益丰富多样的创作实践和中国内地影视 （不包括电影频道制作的百余部数字电影），其中绝大数量 产业的特定发展状况正在深刻地改变“电视电影”的常规 的影片是低成本投资，主要市场是电影频道，这些数量巨 观念，原初的界定已经无法涵盖“电视电影”所呈现出的 大的电影产品支持了电影频道的节目需求。 丰富扩展性和实际影响力。本文由中国内地电视电影的实 基于中国电影实际的产业状况，对“电视电影”的讨 际产业状况入手，尝试从电视媒体特性的角度考察电视电 论实质上已经超出了电视的范围，在绝对数量上，低成本 影的艺术趣味和美学特点。 国产影片也远远超过电影频道等电视媒体专门为电视播放 而组织拍摄的影片，关于电视电影的讨论必然会扩展到对