在绘画创作中感悟中国古代壁画色彩.pdfVIP

在绘画创作中感悟中国古代壁画色彩 王瑞芹 (江苏省徐州师范大学美术学院221116) 摘要：面对当下全球经济浪潮下的文化交流，中西艺术的相互 能消失的，绘画艺术当然不能例外。 渗透，如何在我们的绘画创作中找到最有灵感的切入点成为大多数艺 “色彩”是世界人类艺术的～个美妙的音符，它体现出各个 术创作者们苦苦寻觅的东西。而西方艺术是否是我们创新的唯一支持 民族的审美观念，也是显示一个民族传统精神家园、哲学信仰、 呢?我认为拥有丰富的色彩知识和修养是我们艺术探求者的基本工乏 情感爱好的枢纽，自然也是创造新的艺术风貌的必不可少的主力 一，需要从自己本土中的古代传统壁画色彩中仔细探究，以丰富自 军。伊顿被誉为当代色彩艺术领域中最伟大的教师之一，他曾说： 己的色彩素养。 关键词：创作感悟；古代壁画；色彩语言 画。大约在同一时期，还发展了新的黄、红、蓝、绿的‘唐三彩’ 釉陶。在宋代，色彩感大为提高，图画色彩变得更加多样，同时也 现今的艺术创作者们在纷纷扰扰的艺术表象中都在苦苦寻求 变得更为写实。圆”他对色彩的评价完全是以西方色彩观点作衡量 自己的个性和特色表现，而从哪单能真正找到自己的灵感各有所 准绳，由此我们迫切需要认真审视我们自己本民族那些可贵的艺术 悟。我们这里认为中国古代壁画色彩足我们艺术创作的灵感之源。 遗产，民族艺术这一称谓足历史沉淀的成果。我们中华民族的绘画 中国足个壁画大国，从四五千年前的新石器时代就有摩崖壁画艺 体现的是华夏文明、中华气质，有着雄浑恢弘的东方特色。现今 术，如著名的连云港将军摩崖壁画，直至后来的敦煌壁画。随着建 艺术世界里一直呼吁创新，强调新内容决定新的形式．尤其是国 筑的出现，壁画从洞窟和崖壁转向墙壁，从而走向民间，比如著名 画中色彩的创新方面，一直以来呼声很高。但受市民趣味的抬头 的永乐寓壁画。从另一个角度，我们感悟颇深的足绚丽动人的色彩 和西方舶来品的贩卖等几个方面的干扰，“反传统要创新”做得 壁画对于中国的艺术史来说，是多么的具有象征意义。 表面化了，似乎把应该继承的很轻易就放弃了，也许还有人谓之 “何塞·克莱门特·奥罗兹戈曾说； ‘绘画中最高级、最理 日：彻底创新。这恰恰无形巾违反了艺术发展的规律——继承中 性、最纯粹、最有力的形式就是壁画。它是最公正无私的，因为 创新。因为“艺术还有自己的传统，有它发展的历史继承性，这 它不可能成为个人谋私利的工具，不能为少数特权者服务，它是 就是艺术发展的自身规律。谤”研究中国古代壁画色彩目的就是 为人民的，是为所有人的艺术’”∞。足以见壁画在艺术视界里 为了从我们民族的优秀传统中很好的继承，相信会对有志研究民 的影响是如何的不可忽视。在中国壁画历史的演进过程中，有些 族绘画创新的实践者们在继承和创新方面有所裨益。 因素L三自行消亡，而有砦因素则会被吸收保留至今，对这些相对恒 俗语讲“物极必反”，这是事物发展的一个潜藏的、不可 定因素的分析探讨至关重要。我们认为系统地对祖国千年来积累 抗拒的一个规则，艺术界同样摆脱不了这一规则的影响。纵观历 的色彩文献加以整理研究，理顺中国古代壁画色彩的发展，是很 史，世界各国中，凡是经济文化越发达强壮的国家或民族，其古 有意义的。 典和本民族最“精华”的艺术往往越受到重视，越予以保护。小 中国古代譬画色彩探析，关注的核心是“色彩”，而“色 到一处房舍，大到一座古城的风貌；从整个人类历史中存留的一 彩”是一个老生常谈也常新的问题，当代国内的美术界已经有很 小片有价值的纸片到为历史验证了的最经典的艺术品，无不体现 多的研究成果，但重心大多最后放在“青绿山水”或文人画的水 着智慧人类对传统古典的珍视，而这也是我这一课题的基点之 墨问题较多。讨论¨题的出路好多是寻求中西结合的道路，固然 一。我们的本民族历史悠久的、使人所惊叹的古代壁画也正是我 这是一条已被证实为何成效的途径，但我们也应拓宽眼界，回头 们中华民族值得珍视的传统古典文化。而通过对中国古代壁画的 看看，从我们先辈这里找到另一相应的出路，从我们的传统中细 色彩探析，从中国文化的本土精神与我们本民族特有的视觉方式 细的审视。从原始社会的岩画中我们就看出人类对于色彩的追 去感悟中国古代壁画色彩的基本特点。“由于原始生存方式的影 求