论中国花鸟画的创新.pdfVIP

维普资讯 圃 敏“ 200gO．／(中旬fJl) 论审周花鸟画灼创薪 口 马麟春 (山东省艺术学院美术学院 山东 ·济南 250000) 摘 要 花鸟画是中国传统绘画中一个独立的画科，在中国绘画史上占有重要地位，千百年来，深受人民大众的喜爱。早 在宋元已达到很高水平，明清以降，许多文人画大家都是花鸟画家，如徐渭、陈淳、八大、郑板桥以及扬州八怪、虚谷、赵之谦、 任伯年等，在近代大家中，有吴昌硕、齐白石、潘天寿等。先辈大家继承和弘扬了中国优秀绘画传统。创造了各 自独特的画风。 使花鸟画技巧高度成熟。其笔墨表现力达到了淋漓致尽的高度。 关键词 花鸟画 创新 笔墨 造型 中图分类号：J222 文献标识码：A 文章编号：1672-7894(2008)07—268-01 花鸟画是中国传统绘画中一个独立的画科，在中国绘画史上占 笔与笔、笔与墨之间的新的结构方式，建立新的秩序，从而构成能吞 有重要地位。千百年来，深受人民大众的喜爱。早在宋元已达到很高 吐时代精神的笔墨方阵。 水平，明清以降，许多文人画大家都是花鸟画家 ，如徐渭、陈淳、八 老画家崔子范学吴昌硕、齐白石。又不同于吴、齐。他一是抓传 大、郑板桥以及扬州八怪、虚谷、赵之谦、任伯年等，在近代大家中， 统，在消化吸收写意花鸟传统的基础上不断对各家笔墨技法进行加 有吴昌硕、齐白石、潘天寿等。先辈大家继承和弘扬了中国优秀绘画 减取舍，二是抓生活，不断从自然造化中吸取新的营养。捕捉灵感。 传统，创造了各 自独特的画风，使花鸟画技巧高度成熟，其笔墨表现 经过艰苦漫长的探索，形成了崔氏独特的画风。他的画粗笔饱墨，苍 力达到了淋漓致尽的高度。他们的成就为我们留下了宝贵的艺术遗 劲浑厚，设色鲜艳。稚拙朴实，热烈向上 。充满新意。一扫旧文人画的 产和丰富的的创作经验。在一座座艺术高峰面前，我们看到，花鸟画 老面孔，时代气息扑面而来。 的创新与变革。有着比人物、山水画大的难度，尤其在内容与形式上 张桂铭的花鸟画，大破大立。就笔墨而言，他仍离不开干湿浓淡 受封了极大的限制。因此，花鸟画创作存在着题村单一、风格雷同。 等变化，但在笔墨话语结构上。进行了大胆的突破和建构。在他的笔 在取材和表现手法上不断重复的现象。那种 “笔随意运”，“胸有成 下，无论是石榴、山茶、还是玉兰、莲荷。用笔用墨都是那样 自由自 竹”。即兴挥毫的表演式的花鸟画。已老一套到了令人乏味的地步。 在，放松闲散。疏落自然。象是放马南山，又象是心灵的散步，毫无牵 多年来，花鸟画徘徊不前，令人担忧。早在八十年代 ，许多艺术家就 强与刻意，这分明是开放的时代精神，宽松的创作环境从心灵到画 发出 “花鸟画必须创新” “突破现状 ，拓宽花鸟画创作道路刻不容 面的充分映现。 缓”的疾呼。 李清贤的竹 ，全用细细的单线缓缓地平稳地勾出。那疏疏密密 从八十年代到九十年代，尽管步履维艰，但我们高兴地看来，改 的竹叶，笔力含而不露，其竹叶结构全不似传统的鱼尾、飞雁、惊鸦， 革开放和思想解放给中国画带来了空前的活力。在新形势面前。中 决不似历代文所有的写竹之法。但整幅画面却从那细而韧的线与线 国画包括花鸟画创作如打开闸门的潮水，奔腾向前，得到了迅速的 的玄妙中透出一股高雅绝俗的清气，使人感受到传统的底蕴。其笔 发展。中国画已经突破传统的金科玉律，接纳世界艺术的精英；或者 墨语言却分明是现代的。 对传统作深层的发掘，赋予新的生命；或者横向借鉴其它艺术。生面 朱新建、何建国、胡石的花鸟似信笔而为之。取此择彼信手拈 别开；或者发挥写实主义极致，形神兼到；或者泼墨大写，妙趣横生； 来，见性明心，温文尔雅。他们的共同特征是将稚拙童趣演练纯化得 或者吸收民间美术，返朴归真；或者夸张变形，意出象外；即使是传 十分自然可爱。且笔简意深 ，含于画面笔墨中的文化意蕴却决非儿 统题材，一经