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关于维也纳古典乐派研究的综述 李 颖 (南京艺术学院音乐学院。江苏南京210013) 18世纪中叶．在维也纳形成了以海顿、莫扎特、贝多芬为 音乐的影响。作者提出了古典乐派的音乐思想，是在启蒙运动 代表的德奥音乐．被称为维也纳古典乐派。这一时期，由于受 思潮的影响下确立的。然后，作者描述了18世纪欧洲的政治状 法国大革命的巨大冲击和启蒙主义“返回自然”思想的影响。 况。启蒙运动的状况。在此之后。分别论述了启蒙思想对三位 要求音乐质朴化和平民化。音乐特征慢慢地成熟。其音乐特征 音乐家即海顿、莫扎特、贝多芬的影响，最后稍作了总结。颜婷 主要如下： 婷的《管窥西方18世纪赞助制度与音乐的关系——以海顿、莫 l主调音乐代替了复调音乐。尽管古典主义音乐在巴洛克 扎特、贝多芬为例》也是从社会历史的角度论述赞助制度对于 时期孕育并且带有巴洛克时代的印迹。但在这一时期“以旋律 音乐的影响。音乐是文化的一个分支，文化的发展是离不开社 与和声背景”为主体的主调音乐仍然占据了主要地位。 会历史的背景的。作者说到，古典主义时期崇尚理性，这种音 2和声进一步发展。由“主一下属一属一主”建立起来的和 乐风格的形成．与赞助制度之间有着微妙的关系。生活在赞助 声及其调性关系的体系成为音乐结构的框架。 制度下的音乐家，一方面有着非凡的音乐才能，一方面受赞助 3音乐结构形式发生了变化。奏鸣曲式代替了古典组曲、 制度的制约。为满足赞助人的需求。同时还要克制自我，以一 托卡塔等曲式，在这一时期，变奏曲也被广泛运用。 种极其客观的态度来进行创作．很少顾虑到个人情感。这种克 4受法国大革命和“启蒙思想”的影响，这一时期的音乐逐 制和追求客观．恰恰是古典主义风格的一个体现。作者以海 渐摆脱宗教内容作品，人文主义取代了宗教性，“人”取代“神” 顿、莫扎特、贝多芬为例，分析了赞助制度对这三人的影响，并 成为音乐作品的主角。 且列举了一些音乐作品来论证。 笔者首先阅读了十篇文章．笔者称之为“风格、历史、美 柯扬《音乐本质的形而上追问一德国古典哲学时期的音乐 学”，基本上从音乐文化、音乐思想的角度上来描述了古典主 美学观》和高埔晓《感性与理性之间一德国古典美学中的音乐 义时期以及维也纳古典乐派的音乐。 美学之思)这两篇文章都是从美学的角度来分析古典主义时 陈晨的《巴洛克与古典主义时期钢琴作品风格的对比初 期的音乐。在此不一一讲述。 探》这篇文章从七个方面比较了钢琴的作品风格。(一)音色的 海顿、莫扎特和贝多芬是维也纳古典乐派的三位大师，是 比较。巴洛克时期重视每个音符的触键，音色高贵典雅。古典 古典主义时期最有代表的三位人物。对于这三个人的研究的 时期钢琴的音色强调手指的颗粒性，作品的音量和声音的厚 文章也非常多。 度远远超于巴洛克时期。(二)速度的比较。(三)力度的比较。 一、莫扎特与海顿 (四)和声的比较。(五)触键的比较。(六)装饰音的比较。(七) 有一篇文章的题目就是《莫扎特与海顿》。吕晨的这篇文 踏板的比较。作者虽未能从具体作品人手。但是通过这些比 章从两人的出生背景．生活状态，接受的教育等等方面进行了 较，以小见大地概括了古典主义音乐的风格特征。石芳的《浅 一定的比较。作者提出，海顿生活长久，一生跨越了从巴洛克 论古典主义与浪漫主义时期的音乐特征》这篇文章简述了两 时期到几乎整个古典主义时期的漫长的七十七年．海顿能够 个时代的特征．在风格上进行了一番比较。 从巴洛克音乐中获得切身的体验，而对于莫扎特来说．巴洛克 谈云波《古典音乐的形式特点和幽默特性》这篇文章的 那些传统的东西．更像是上辈留下来的遗产。这