蒙特威尔第与格鲁克歌剧《奥尔菲斯与优丽狄茜》比较研究.pdfVIP

维普资讯 2008年 《和田师范专科学校学报》(汉文综合版) Ju1．2008第28卷第四期 总第 54期 蒙特威尔第与格鲁克歌剧 奥《尔菲斯与优丽狄茜》比较研究 叶婷 (西北师范大学音乐学院 甘肃兰州 730030) L捅 费J希腊神话故事 奥《尔菲斯与优丽狄茜》在西方音乐史的各个 炼戏剧结构，采用有伴奏的宣叙调，把序曲作为歌剧的有机部分， 创作领域被广泛地采用，如交响诗、歌剧、舞剧音乐……其中在歌剧领域中的运 使音乐和戏剧融为一体等等，他的改革使歌剧这一体裁重新焕发了 用最多。从 1600年最早的歌剧创立者佩里以它为题材创作了音乐史上保留至今 生机。两位大师以同一题材创作的歌剧，不仅是两位作曲家风格成 的最早的歌剧，到l9世纪奥芬巴赫对此题材的荒诞性处理，大约有20多位作曲 熟时期的力作，同时也是时代精神的典型象征。 家将它搬上了歌剧舞台。蒙特威尔第与格鲁克分别以这一题材创作了歌剧，但这 《奥菲欧与优丽狄茜》讲述了歌唱家奥菲欧的爱妻优丽狄茜不 两位处于不同的历史时期的歌剧大师，在具体写法上有着鲜明的差别。 幸死了，他用动情的歌声向爱神祈祷，希望爱妻起死回生。爱神被 L夫键诩J蒙特威尔第；格鲁克；歌剧 奥《尔菲斯与优丽狄茜》 他的真诚所感动，允许其到地狱凭借动人的歌声将优丽狄茜救出， 希腊神话故事 《奥尔菲斯与优丽狄茜》在西方音乐史的各个创 但告诫他在回来的路上渡过冥界阴河之前，绝对不要回头看优丽狄 作领域被广泛地采用，如交响诗、歌剧、舞剧音乐……其中在歌剧 茜，否则她又会死去。奥菲欧来到阴问，善 良的幽灵为其歌声所吸 领域中的运用最多。西方歌剧发展史上两位举足轻重的人物——蒙 引，同意将优丽狄茜还给他。返向人间时，他牢记爱神的忠告，一 特威尔第和格鲁克也分别以这一题材创作了歌剧。这两位大师，前 眼也不看优丽狄茜，这使他的爱妻十分不解。她苦苦哀求他回过头 者奠定了歌剧体裁的基本模式：后者在歌剧改革运动中是卓越的开 来，奥菲欧忘记了爱神的忠告，刚回过头，优丽狄茜又倒地而死。 路先锋，他们采用同一题材创作的歌剧不仅是两位作曲家成熟时期 奥菲欧痛悔莫及，以充满真情的歌声再次感动爱神，赶来救活了他 的代表，而且也是时代精神的典型象征。 的妻子。两人紧紧拥抱，一起到爱神庙感谢诸神的帮助。 蒙特威尔第的主要贡献是奠定了歌剧的结构，确立了宣叙调、 蒙特威尔第与格鲁克分别以这一题材创作了歌剧，但这两位处 咏叹调、重唱、合唱以及管弦乐序曲等模式，对早期歌剧的发展起 于不同的历史时期的歌剧大师，在具体写法上有着鲜明的差别，使 到了重要的奠基作用；格鲁克则在正歌剧衰落的时候，以大刀阔斧 我们看到了不同时代的文化背景、不同的艺术趣味对歌剧形式的深 的改革将歌剧艺术引向了新的历史进程，他的一系列举措包括加强 刻影响，对同一题材的不同看法和诠释。 音乐与戏剧的结合，去除以炫技为目的的咏叹调中的华彩段落，精 作曲家 克劳迪奥 ·蒙特威尔第 (1567-1643) 克里斯托夫 ·维利巴尔德 ·格鲁克 (1714—1787) 歌剧作品 奥《菲欧》(1607) 奥《尔菲斯与优丽狄茜》(1762) 生活时代 巴罗克时期 (1600-1750) “贵族文化” 古典主义初期 (1750-1827) “启蒙运动” 全剧五幕。 全剧三幕。 脚本结构 八个独唱角色：奥尔菲斯、优丽狄茜、音乐之神、希望女神、 三个独唱人物：奥尔菲斯、优丽狄茜、爱神。 送信人、地狱看守、冥王、冥后。 大大精简了戏剧结构，突出了故事主题。 戏剧结构冗长。 正歌剧与当时的社会制度、文化氛围相适应，是当朝者和其他 巴罗克歌剧不再适合正巨变着的社会和舞台了，文化扩展到普通人，不仅包括过去 歌剧风格 王宫们所专有的娱乐品。 独占文化的贵族，而且也要包括中产阶级。