梦境在关汉卿涉梦戏中的作用.pdfVIP

维普资讯 2008．O7文学教 育 梦境在关汉卿涉梦戏 中的作用 圃王 总 何 峰 关汉卿是我国文学史上伟大 众的需求 的作家之一 ，是我国戏剧史上最 元杂剧是一种贴近当时百姓 早也是最伟大的戏剧作家 ，有 的平民文学，娱乐功能是元杂剧 “中国的莎士 比亚 ”之称 他一 获得观众喜爱的重要原因。中国 生创作了大量的杂剧，现存的 18 古代戏剧作家和戏剧理论家重视 部杂剧 中有 4部属于涉梦戏 ，这 戏剧情节的浓厚传奇色彩，以至 些梦幻故事是作家在清醒状态下 于情节的传奇性成为古典戏剧的 根据剧情的需要而精心编织的 ， 一 个基本特征 。要想取得理想的 是作家的情感潜意识在作品中以 传奇效果，就不得不处理好情节 “梦”的形式 自然流露，也是作 的离奇与生活真实的关系。如果 家通过梦境对现实世界的主观意 情节离奇背离 了生活本身所 固有 识反映 ，因此具有 “不是梦的 就连包待制都险些 出错造成冤 的真实性 ，那么观众肯定难 以接 梦”的特点，梦境在关汉卿涉梦 案 ，又更何况元代那些贪赃枉 受。落实到杂剧剧本的具体创作 戏中发挥着重要的作用。 法、见钱眼开的小人呢? 方法上 ，恐怕没有比写梦境更方 一 、 梦境是批判现实社会 的 元代的社会动荡 ，文人普遍 便出奇而又不必怕 失真 的方式 工具 得不到重用 ，强烈的民族歧视政 了。在梦境中，无论多么离奇 的 古代人不是把梦视作心灵的 策，关汉卿的心灵深处郁结着深 情节都能被人们视为理所当然而 产物 ，而是认为梦源于神灵 ，认 沉的悲愤与不平，这种深沉的郁 欣然接受 ，它既新奇而又不脱离 为梦是上苍的力量所给予善意或 结只能在杂剧中寻觅着排遣的渠 真实情境 ，并且能够翻新出奇 、 恶意的表示。用梦这种形式能够 道。在 《窦娥冤 》中，勤劳 、善 不落俗套，这也难怪关汉卿喜欢 最方便地释放 自己的不满 、愤 良、孝顺的窦娥遭人诬陷，蒙受 采用这种模式了。 怒 ，同时也在释放 着民众 的不 不 白之冤而死 ，她为 了报仇伸 观众的需求是关汉卿多次创 满、愤怒 ，却不会因触怒统治阶 冤 ，死后 的鬼魂还继续进行斗 作涉梦戏 的原因之一，中国是有 级而危及 自身，关汉卿通过梦境 争。尽管廉访使窦天章是 自己的 着数千年梦文化的国家，普通老 这种方式来写元代社会的腐朽和 父亲，但面对卷宗 ，却丝毫没有 百姓对梦境有一种特殊的情结。 黑暗，表达 出了 自己的强烈不满 觉察到其中有冤屈 ，窦娥的鬼魂 他们认为在梦境中，主人公可以 及对下层社会人 民的深切 同情 。 反反复复地把卷宗翻上来时，才 拥有超 自然 的能力 ，可 以忽而天 在 《蝴蝶梦》中，包待制是公认 引起了他的注意，后来她又再次 上 ，忽而人间，又忽而地府 ，这