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中国电影资料馆考研辅导班中国电影艺术研究中心考研辅导班讲义资料整理 好莱坞类型电影的制作和类型电影观念的发展， 尽管在某种程度上丰富了电影的叙事形式 和叙事语言，但从整体上看，好莱坞类型电影的叙事模式，仍旧隶属于戏剧性的叙事模式。 类型片强调影片故事情节取胜，人物关系也从属于情节关系。好莱坞强调连贯性的剪辑和流畅性的时空组合， 以利于一环扣一环的封闭的因果关系的线性发展。影片的情节和镜头也遵循着逻辑的发展，竭力造成时空的连贯性，便于得到观众的认同。封闭的结构模式造成了影片大团圆的结局， 也决定了影片人物和环境的假定性和不真实性。这一叙事模式还带来了一系列技巧和手段的封闭性。 西部片的特征：1903年，爱德温·鲍特导演的《火车大劫案》开了西部片的先河，它向观 众介绍了这种电影类型的关键组成要素：抢劫、追逐、在飞驰的火车顶部搏斗，正义与邪恶的对决以及在高潮时正义的一方在枪战中取得胜利。在人物设计上，西部片一般都善恶分明， 或者是道德和正义的化身，如牛仔；或者就是罪恶的代表。在自然景观方面，西部片特征明显：陡峭的山谷、大片的沙漠、一眼望不到边的荒原；西部偏僻又安静的小镇、简陋的驿站、不起眼的酒馆、木头做的小屋、不大的警察所，这些都是西部片中最典型的自然和社会景观。 枪是西部片中最重要的道具。枪之于牛仔，好比灵魂之于身体。它给予男人以力量、信心 和必要的勇气。有一手好枪法是一个西部人骄傲和仗义的资本，也是让人尊敬和畏惧的资本， 所以西部人会把生命献给枪，把一生的时间献给关于枪的所有技艺上。 马也是西部片的重要特征。马代表着骑士的尊严，西部片的神化也就是马的神化，马的精 神与西部人从不背叛固守诚信的精神如出一辙。 在西部人的心中， 马的重要超过一切， 比如 《红河》中，父子俩在漂泊中先后拒绝了深爱自己的女人，却永远对自己的马不离不弃。 女人在西部片中不可或缺。她们美丽、多情、勇敢、智慧。如果说西部的白天属于男人， 那么西部的夜晚就完全属于女人。英雄们倦鸟归巢，找一个小镇落脚，在女人目光的注视下喝酒想家，幸运的话还会发生一些最浪漫的事。其实，女人才是英雄们最后的归宿。比如在《正午》中，凯恩在新婚妻子的帮助下，终于击毙了米勒匪帮，然后扔掉警察徽章，和妻子一起坐上马车，离开了这个让他伤心的小镇。 10、意大利新现实主义电影运动的主要人物和作品。 答：意大利新现实主义最重要和最具有代表意义的作者与作品：罗西里尼的《罗马，不设 防的城市》、维斯康蒂的《大地在波动》；德·西卡的《偷自行车的人》；德·桑蒂斯的《罗马十一时》等等。在新现实主义影片的创作中，还有一个非常重要的代表人物，他既是新现实主义的倡导者、理论家，同时又是杰出的剧作家——西柴烈·柴伐梯尼。他是《云中四步曲》、《孩子们在注视着我们》、《擦鞋童》、《偷自行车的人》、《米兰的奇迹》、《温别尔托·D》 、 《罗马十一时》、《小美人》等影片的编剧。意大利新现实主义还有许多的代表人物和重要的作品， 比如： 卡斯戴拉尼比索尔达蒂的 《在罗马的太阳下》，吕奇·藏巴的《艰难的年代》 ，由德·桑蒂斯倡议的，五位导演：安东尼奥尼、利萨尼、马西里、蒂诺·里西和费里尼联合制作的集锦片《城市里的爱情》等。 11、新现实主义电影创作的美学特征有哪些？ 答： （1）纪录性。新现实主义的电影艺术家们，对于现实的密切关注，并在电影作品中忠 实于真实事件与人物的再现，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。《偷自行车的人》和《罗马十一时》都是这方面最为突出的例子。而《罗马十一时》一片由于有了新闻记者在叙事上的参与，而更像是一部新闻工作者的一次报道。巴赞称新现实主义的影片的纪录性，具有极为特殊的美学价值。 （2）实景拍摄。这是新现实主义“纪录性”的一部分体现。这样一种拍摄方法，将真实 的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来。新现实主义电影工作者的口号是：将摄影机搬到大街小巷上去，在实际空间中进行拍摄。 （3）长镜头的运用。在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手 段，起到了突出影片形式与风格的独特作用。这种没有被分割得很碎的视觉处理，似乎使每一个镜头都成为完整的一段。这既体现了创作者忠实于自然的客观性，又使影片获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。 （4）关于非职业演员的运用。新现实主义将职业演员与非职业演员的混用，使演员之间 相互影响、相互渗透，这种结果才“必然能够获得意大利电影的绝妙的真实性”。 （5）结构形式。新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式，选择一种最为 简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式。这同样是影片的纪录风格所决定时，正如柴伐梯尼所倡导的那样：新现实主义的影片要从素材本身产生结构。 （6）