浅谈现代音乐的音源革命.pdfVIP

2006年6月 广西艺术学院学报《艺术探索》 Jun．2006 ARTS OFGUANGXIARTSCOLLEGE Vol-20No．5 第20卷第5期 EXPLORATION，JOURNAL 浅谈现代音乐的音源革命 翟静 (河南许昌学院音乐系，河南许昌461000) 【摘要】在传统的观念中，乐音是构成音乐的基本要素。当历 冲图分类号】J60 【文献标识码】A 史的脚步跨入20世纪的大门，这个观念面临着巨大的挑 【文章编号】1003—3653(2006)05-0150-02 战，噪音也成为作曲家视为珍宝的音乐材料，并广泛运用于 【收稿时间】2006—03-25 创作之中。本文通过噪音音乐、具体音乐和电子音乐的产 f作者简介】 翟静，女，1979年6月生于黑龙江省安达市， 生、形成过程，探索现代音乐的音源革命。 2001年毕业于齐齐哈尔大学，现任河南省许昌学院音乐系 【关键词】噪音音乐；具体音乐；电子音乐 教师。 19世纪末，传统的音乐技法发展到极至，作曲家们在 (LuigiRussolo)发表了一篇名为《噪音艺术》的音乐宣言。 “乐音体系”范围内尽可能地创造具有奇异效果的音响。当 在宣言中，他提出了“把日常生活中可听到的噪音作为音乐 历史的脚步跨入20世纪，音乐艺术随之改变了几千年沿袭 作品基本的音响素材”的倡议，同时还相当肯定地预见了后 下来的发展方向，开始了一场轰轰烈烈的“音源”革命。本 来的打击乐以及40年代下半叶的具体音乐。从鲁索洛的这 文的目光锁定在20世纪初至20世纪中叶这个继承与突破 个倡议可以看出，在他的思想里日常生活中的噪音就是很 的时代，探讨构成音乐的物质材料的扩展过程。 好的音乐素材。为了能在音乐中再现现实世界中的各种噪 声音是构成音乐最基本的物质材料，它是由发音体振 音，鲁索洛发明了一些“噪音发声器”并为它们作曲和多次 动而产生的声波，通过空气传到人耳形成的听觉。在传统的 举行音乐会。噪音发声器的功能是模仿我们日常生活中可 观念里，声音有乐音和噪音之分：那些振动有规则、音高明 听到的噪音，但无论这种模仿如何地接近现实，它始终是 确、悦耳的乐音成为作曲家的宠儿，被广泛地应用于音乐创 “假现实”，永远也不可能成为真的现实音响。从这个角度 作中；而振动不规则、没有明确音高的噪音，如自然界中的 上来看，噪音音乐与传统的器乐并没有本质上的差别，它们 鸟鸣声、风雨声、雷声、机器的轰鸣声、人们的叫喊声等都属 都是通过一种乐器的表演形成一种音响、达到某一特定的 于噪音的范畴，它们只是在需要形成特殊的音响效果时才 效果。尽管鲁索洛为“噪音音乐”付出了很多，然而他的努 被采用的“临时雇员”。在西方音乐中，噪音虽然不是音乐 力并没有得到人们的认可，几年以后，他自己也放弃了。虽 的主要组成部分，但因其有着丰富的表现力，它一直都存在 然噪音音乐流产了，但是它唤起了作曲家们强烈的扩展音 着，尤其是到了20世纪，甚至有人为创作“噪音音乐”付出 源的意识，尤其是人们对现实生活中的音响的关注程度明 了艰辛的努力。 显地提高，这从40年代后半段的“具体音乐”可以清楚地 1913年，意大利发明家、画家、作曲家鲁伊基·鲁索洛 看到。 又在向往着能够拥有像他们一样纯洁的爱情。这就是为什 比较[J]．湖南农业大学学报，2005(6)． 么写于十六世纪的戏剧现在还在上演，并且将继续演下去。 【3]李伟民．在社会与命运中毁灭的美与爱[J】．西北民族大学学报， 2005(3)． 经久不衰的作品的魅