直觉中诞生的创造.pdfVIP

≤辅鬣瓣 j：熟 曩冀J。。稍矽 繇美术博览糖 直觉中诞生的创造 申 林 ． 当创造同想象联系日趋紧密，当人们纷纷沉浸在奇思妙 化的基础。 想之中渴求超越，梦想裂变的时候，我们发现西班牙画家委 在于燥了的底层画上，画家施以古老的透明色染画技 。拉斯贵支，却是凭借直觉，靠了观察而创造了伟大的艺术。 法，在染画过程中，画家又有意利用了渐渐呈现出的“色 过去的天才在那些剧变的年代里所创造的艺术奇迹，在今天 彩幻觉”，逐渐使色彩鲜明起来。在这里着重谈一谈画中人 看来其演化的过程竞显得那么自然而然，像植物的生长，在 物的额部，它给观者留下了极深刻的印象：宽阔的额部明 不知不觉中构成了艺术史进化链中的一节。过去艺术中曾属 度极高，乍看几乎是白色。在直接画法中，这种“白”出 于那个时代的东西或许会死去，而其中预示着未来的某些充 现在人的肌肤上是危险的，而在这里，这块白色却润泽晶 满活力的基因，却生生不息，在现代艺术家的生命中延续。 莹、丰富微妙。这就是所谓“视觉灰色”的魅力。透过油 的表层，在白色的映衬下，奇妙的色彩在那里闪烁，隐隐 委拉斯贵支于1660年8月6日逝世。在他逝世后的许 多年里，当时声誉那样高的他，曾一度被人们遗忘了。 感觉到有粉红色、青紫色、蓝灰色、绿灰色等变幻着的色 的确，他的传记是苍白的，一生毫无戏剧性可言。他 彩。观者稍一退远，凝视一会儿，这些颜色竞神奇地物化 是一位在宫廷老老实实服务了37年的御用画家，主要工作 了，化成了真实的肌肤，你甚至可以感觉到皮下血脉的流 是给国王和皇室成员顽肖像，这种工作有着极严格的规矩， 动。这种美是稍纵即失并难以言状的，只有将用眼睛理解 其表现的主题也少有画家们所乐道的入画的特质。而他似 艺术的能力唤醒才能感受到，只有立足于直观才能彻悟并 ’乎从不挑剔，他就像埃及人那样，在极有限的领域里，在 控制住。关于委拉斯贵支绘画中这种神奇的“视幻效应”， 严格的规范下，运用着自己的天才。在他留传下来的百余 历史上有许多人曾做过描述。 件作品中，六分之五都是这类肖像作品。 这种对于视觉幻象的把握和利用，将发展为对于“视 在艺术上，他几乎没有留下只言片语，他也无意于标 觉效果”的追求，最终导致了“直接画法”的运用。在《菲 新立异、刻意追逐。即使他曾二次去了意大利，也曾亲眼 利普四世像》上的背景、黑色的衣服，人物的头发、胡须 目睹了佛兰德斯画家鲁本斯绘制《菲利普四世骑马像》的 便是采用了直接画法近乎于一次完成的。尤其是人物的下 全过程。但无论是意大利艺术的壮丽，还是巴洛克风格的 巴，则是在罩染层上不加修饰地以直接画法加上去的。画 浪漫，都没能从实质上改变他。他只相信自己的直觉并按 家晚年的许多作品大都采用了这种在罩染层上直接涂画的 照自己的习惯工作着。直到1659年他逝世前的最后一幅作技法。委拉斯贵支基于“视觉效果”的需要，所采用的厚 儡，也还是那样一丝不苟极为平静的完成的。他是位从画 涂或半厚涂的即兴用色用笔的“直接画法”，后来在印象派 中看不到他是怎样一个人，无法窥见他性格的画家，他全 那里竟演化成了一场审美领域里的观念变革。 然退出了他的画。而他的画也没风格，假使风格是指我们 委拉斯贵支的创造不是基于想象，而是源于直观。他 在其他画家那儿所看到的种种强烈、显著的个人印迹。 的创造不是改良，而是关于绘画“本体”的实质性的创造。 1989年美国大都会美术馆举办了委拉斯贵支的大型画委拉斯贵支具有与生俱来的从事物的外观中洞察某种“隐 展，中国画家陈丹青观后是这样描述的：“我问过好几位当 喻”的天赋，较之叙述，他似乎更精于发现。这种对于发 代美国画家——做观念艺