音级集合理论在分析广西民歌中的运用.pdfVIP

2008 年12 月 艺术探索 Dec． 2008 第22 卷 第6 期 ARTS EXPLORATION, JOURNAL OF GUANGXI ARTS COLLEGE Vol．22 No．6 [摘要] 本文尝试运用音级集合理论对广西民歌音高结构进 音级集合理论在分析 行研究，进而探索民歌中音集运动自身的结构功能及体现方 式，以及音集运动与其他因素相结合对民歌所起的结构力作 用。并提出运用音级集合分析民歌的意义及创作的启示。 广西民歌中的运用 [关键词] 音级集合；广西民歌；结构作用；意义及创作启示 [中图分类号] J614.3 [文献标识码] A [文章编号] 1003- 3653（2008）06- 0099- 03 [收稿时间] 2008- 03- 25 [作者简介] 戴伟（1981—），桂林人，广西艺术学院音乐学院 戴 伟 2006 级作曲技术理论专业和声学方向研究生。 （广西艺术学院 音乐学院，广西 南宁 530022） 前 言 现在音级集合理论的运用同样在民歌中作为旋律及和声的分 音级集合（pitch- class sets）,这一音高动机名称是著名的 析方法进行分析，它的基本集合在民歌中的作用相当于调性 美国当代音乐理论家阿伦·福特（Allen Forte）在其《非调性音 音阶在调性音乐中的作用。基本集合还具有主题的作用，因而 乐的结构》一书中提出的；书中运用集合论的原理、创造了一 每个作品都有可能出现自己独特的基本集合。基本集合中往 套分析无调性和声结构的方法，而他的分析方法主要反映在 往有一、两个结构很有特点的音组。这种音组在作品中不断出 他本人所编制的 《音级集合的原形与函量表》（Prime Form 现，起着类似“主导动机”的作用，从而加强了作品的结构力。 and Vectors of Pitch- class Sets,简称：集合表）中；这一方法为 以下笔者主要从广西单声部民歌和多声部民歌两个方面进行 我们提供了一种研究非调性音乐音高组织结构关系的理论框 分析说明。 架。[1]（p182） 1.在单声部民歌中，集合是既有框架又有中心的。集合有框 音级集合理论，是借助于数学集合论而产生的一种新型音 架，正如调式有范围一样。集合内音级在集合框架制约下有组 乐结构规范和音乐创作技法。而这一理论则正是福特借用与和 织地延伸、运动。集合在延伸运动中心音级，如同调式在运动中 声理论发展有十分密切关系的数学手段，不仅从一个不同的角 产生主音一样。集合内的音级随着集合中心音级的延伸而延 度概括了汉森理论中的集合音程涵量,包含,互补关系等所有内 伸，随着集合中心音级的运动而运动。以下列举的是东兰县民 容，而且进一步分析了集合移位和反演运动中的不变性，集合 歌《东兰有个韦拔群》： 的相似性，还有更为复杂和大规模结构的联系等等。 自20 世纪 谱例 1： 70 年代以来，该理论原则以及与之相关的各种思维方式和写作 技巧，一直受到业界的高度重视，是我们分析、研究当代音乐作 品过程中一项十分重要的理论依据。在新音乐作品的创作中， 同样也是不可缺少的一种技法原则。[2]（p69） 作为研究分析非调性音乐的音级集合理论，虽然是20 世纪 音乐理论中的新概念(它由巴比特最早提出,后经艾伦·福特加 以系统化),但它作为音乐深层结构的音高组织要素实际上早已 存在于古往今来各种类型的音乐中。在传统调性音乐中的音 阶、调式、和弦乃至某些特性动机音调，从某些结构原理与音级 集合有相似之处。它们弥漫在音乐的深层结构中,贯串在音乐的 进程中,赋于音乐形式以统一性与结构力。从而运用音级集合这 一理论在分析广西民歌时，发现在广西民歌中同样存在着音级 集合的现象。而在此之前已经有了运用很完善的传统理论的方 式和方法来分析研究广西民