新时期中国电影的振兴和探索.ppt

三、新时期中国电影的振兴与探索 从1977年到1997年，在中国电影史上，是不平凡的20年。这20年，中国影坛从封闭走向开放。中国电影艺术家思想解放，观念不断更新，“百花齐放，百家争鸣”的方针得到了真正的贯彻。从现实题材影片到革命历史题材影片，从人物传记影片到儿童影片、美术影片，一批不同类型、不同样式、不同风格的作品，纷纷出现于银幕，使中国电影创作形成了全新的格局。这20年，还是人才辈出的20年。老一代艺术家重新焕发青春，中年创作人员走向成熟，青年一代电影人才的崛起为影坛增添了新的活力。老、中、青三代，竞相探索、创新。这20年，中国电影创作与电影事业出现了中国电影史上从未达到过的繁荣兴旺的局面。 现实题材影片的丰收 现实题材电影创作是这一时期故事片创作中最活跃、最有成就的领域。这20年，中国社会发生了重大的变革，这些作品正是这场变革的真实纪录。它们也从不同侧面反映了这场伟大的变革在人民群众生活中激起的巨大反响。回顾历史的曲折，反思极左路线给人民造成的灾难，反映人民坚定信念的作品成了中国艺术家首选的主题。这方面最有代表性的影片是《天云山传奇》和《巴山夜雨》。 《天云山传奇》 谢晋导演的《天云山传奇》第一次以“反右”扩大化为题材，真实而概括地将那段历史的本来面目再现于银幕。影片的具大的艺术震撼力来自于大胆而有深度地揭示出正直的人们被错误地划为右派这一时代的悲剧，更来自于借这一现象，探索历史的教训，从政治、伦理、道德的角度，寻求悲剧产生的根源。影片在艺术处理上角度独特，将政治运动推向后景，着重刻划罗群和围绕他的几个女性的性格。将这些人物的个性、情感变化和政治风云、社会矛盾、历史发展浑然天成地结合在一起，显示了影片把握历史的功力。 《巴山夜雨》 吴永刚、吴贻 弓导演的《巴山夜雨》写的是“文革”年代一个受冤的 著名诗人秋石被一男一女押解上了由重庆开往武汉的客 轮。在三等舱里，同行的还有卖身还债的农村姑娘、仗义执言的女教师、饱经折磨的老艺人、赶来祭奠死于武 斗的儿子的老大娘，以及有着强烈正义感的青年工人。人们各有心事和苦痛，但认出秋石后，却把同情给了他。 女解差刘文英单纯而又幼稚，一开始受迫害的秋石在她 眼里是个不折不扣的人，然而，通过一天一夜的航行， 通过她在这一群人之间所见所闻所感，她终于从苦闷、 惊奇到醒悟，最后下决心救秋石……《巴山夜雨》的独 特之处在于，它虽以“文革”中人民所遭受的迫害与苦 难为题材，但着力表现的却是普通人美好的精神世界， 人与人之间的关心与友爱，对未来的美好信念。银幕上 虽未出现坏人，却能使人强烈感受到笼罩在人们头上的 罪恶阴影——那给人民造成灾难与痛苦的祸根。它比正 面描写“文革”灾难的作品似能激起人们更多的对历史 的思索。 其他现实题材影片代表作： 张其、李亚林导演的《被爱情遗忘的角落》 谢晋导演的《芙蓉镇》 郑洞天导演的《邻居》 王启明、孙羽导演的《人到中年》 何群导演的《凤凰琴》 吴天明导演的《人生》 胡炳榴导演的《乡音》 黄健中导演的《过年》 谢飞导演的《香魂女》 军事题材影片的成就 从五十年代到七十年代，我们的军事片创作已取得了相当成就，但是，总的来说，那时的军事片思想比较单一，几乎都是人民战争思想，表现革命战争中冲锋陷阵的英雄，较少表现战争中普通人的命运，几乎都是歌颂革命战争的意义和威力，却回避了战争残酷无情的一面。就内容而言，往往写局部战争，写某次战斗的居多，而缺少写战争的全局，写大的战役。艺术形式也较单一，往往是传统的戏剧式结构，有头有尾、线性发展的故事情节。 到八十年代初，黄健中导演的《小花》、谢铁骊导演的《今夜星光灿烂》、张子恩导演的《默默的小理河》、谢晋导演的《高山下的花环》的出现，标志着我国军事影片创作发生了较大的变化。 《小花》描写战争中一对普通兄妹之间的情谊。它通过妹妹找哥哥，哥哥找妹妹，表现战争中的骨肉之情、同志之情，反映一个特定时代的社会风貌。这部影片从人性、人情的角度去透视战争，体现了编导的创新意识。 这一时期中国军事题材影片的最大进展，应该是具有划时代意义的军事巨片的出现。它们不仅题材大，历史跨度大，耗资大，场面宏伟，人物繁多，更重要的它们有着巨大的思想艺术容量，具有较高的审美价值与震撼人心的艺术魅力。 第一部有巨片意识且获得强烈反响的军事题材影片是1986年杨光远导演的《血战台儿庄》。 九十年代初由李俊担任总导演拍摄的三部6集《大决战》堪称是真正的鸿篇巨制。 影片《大决战》三部6集(《辽沈战役》、《淮海战役》、《平津战役》)，既独立成篇，又可以联成一个整体，构成了对这一伟大史实的总体再现。 另外值得一提的军事题材巨片还