抗战初期的三厅文艺团体.pdfVIP

文艺评论 抗战初期的“三厅文艺团体 李莉’唐忠新2 (1．广西艺术学院音乐学院讲师5300222．广西艺术学院音乐学院副教授530022) 摘要：抗战初期，在武汉成立了“国民政府军事委员会政治部 一、关于抗敌演剧队第九队的情况 第三厅”(简称“三厅”)，这是在抗日战争时期国共合作的基础上 抗敌演剧队第九队是“三厅”文艺队伍中的一支，相对与其 形成的一个政权机关。武汉的救亡歌咏运动的高潮就是在“三厅”举 他以“演剧为主”、“歌咏为辅”的演剧队，“九队”的文艺宣 办的各宣传活动中产生的。“三厅”广大的音乐工作者们在武汉时期 传与音乐有着更紧密的联系。 也为中国抗战文艺宣传工作作出了重要贡献。本文是对抗战初期“三 抗战初期的武汉是一个歌咏之城，三镇至少有300多个的歌咏 厅”文艺团体的初步研究，并论述“三厅”文艺团体在历史上的贡 队，许多歌咏团体都由专业音乐家如冼星海、张曙、任光、江定 献。 仙、沙梅、王云阶、盛家伦、林路等亲l临指导，因此进步很快， 关键词：“三厅”；抗敌演剧队第九队；弦子剧团；歌咏 有的己具有较专业的演唱水平。演剧九队就是有这些歌咏队员组 成的。1938年8月，“三厅”原本计划筹建4个抗敌歌咏队，由音 。三厅”即“国民政府军事委员会政治部第三厅”(简称 乐工作人员冼星海、张曙、任光、林路等负责招考队员，队员来 “三厅”)是在抗日战争时期国共合作的基础上形成的一个政权 源多为进步的歌咏团体如海星、青救等。但是由于国民党的阻 机关。 1938年4月1日在武汉成立，武汉沦陷后，“三厅”辗转南挠，抗敌歌咏队未能成立，后“三厅”对于坚决留下的队员坐了 撤到桂林，在桂林经过自主改组后西迁重庆，1940年秋，在国民如下安排：一、一部分输送到延安；二、分发各演剧队充实歌咏 党地破坏和迫害F被迫改组，旋即结束。第三厅是宣传厅，掌管 力量：三、原“抗敌演剧队第九队”的队员集体到延安了，由歌 宣传事宜。虽工作不限于搞文艺工作，但它却领导了国统区的抗 咏队顶其番号。因此，“九队”是具有较高歌咏水平的演剧队。 战文艺运动，也因此对于国统区的抗战音乐运动的开展也起到了 “九队”拥有较完备的声乐声部组合，在武汉时曾演出 重要的作用，其中以在武汉期间的成绩最为卓著。武汉的救亡歌 过‘在太行山上》、《洪波曲》、‘祖国的孩子们》、‘做棉 咏运动的高潮就是在“三厅”举办的各宣传活动中产生的，“三 衣》、‘丈夫去当兵》、‘赶豺狼》、‘日落西山》、‘有钱出 厅”广大的音乐工作者们在武汉时期也为中国抗战音乐的发展作 钱、有力出力》等歌曲，还演唱了难度较大的四部合唱抗敌 出了重要贡献。本文即对抗战初期“三厅”文艺团体的初步研 歌》、《旗正飘飘》、《热血》、《歌八百壮士》，以及李抱枕 究，并论述“三厅”文艺团体在历史上的贡献。 填词的意大利歌曲《我可爱的大中华》等。“九队”队员余雷、 在抗战初期，武汉云集了“抗日宣传队、救亡演剧队、文化 徐炜等还多次在音乐会和广播节目中进行独唱演出。 工作队、战地服务队等一、二百个群众团体”…和300多个歌咏团 在音乐家冼星海、张曙，戏剧家万籁天、舒强的指导下， 体，也是因为有这些团体的积极响应，在中共中央和周恩来同志 “九队”也成长成为一支优秀的为抗战服务的演剧队。曾在冼星 的领导下，“三厅”掀起了武汉如火如荼的抗日宣传活动。但是 海亲自带领下于1938年9月到阳罗、金口一带举行了成功的汇演， 由于他们是民间组织，不仅经费困难，而且没有政治上的保证， 节目即包括拿手的歌咏。也包括演剧，并向群众教唱抗日歌咏、 在宣传工作中常受到国民党的滋扰甚至是迫害。尤其是随着战事 出壁报等，进行了各种抗战宣传工作——这些都是“三厅”文艺 的不利发展，迫害也益发嚣张。直至在1938年8月，国民党强行解兵所应具备的综合素质，也是“调动一切手段为抗战服务”口号 散民族解放先锋队、青年救国团、蚁社三个团体，作出“公然违 的实践。 背民族团结、违背抗战利益、违背民族利益的举动”。