从点、线、面论余荫山房中的形式美.pdfVIP

·美术与设计· 大众文艺 从点＼线、面论余荫山房中的形式美 吴嘉骥 (广州大学 510006) 摘要：在自然环境当中，美是人的一个主观性也是客观存在的 大)则屏，嘉则收。曲(幽静的道路、蜿蜒的桥梁)：景贵手 事实。只因现今社会发展的同时，人们利用环境，改造环境，为营造 深，不曲不深。借(借景)：巧于因借(客观条件、环境)，精 一个更加舒适的生活场所而加以规划，而形成了一个特定规律。中国 不体宜。 (体宜：尺度是否合适)。寄：寄情于物。换种方式来 古代园林规划讲究的是取于自然而又高于自然，而国外则以线条， 理解，屏为面，曲为先，借景则为借面，如框景则是把景摄于画 点，面来规划园林，本文则以余荫山房为例，从康定斯基“点线面” 框中为画，立体平面化，寄则为感受，一个主观性，也是线条， 的理论出发加以阐述，从西方美学角度出发，剖析中式传统园林的西 点，画面所带来的一种力感受。本文从西式美学出发分析中式园 式美。 林中的美，如：园林当中的亭台楼阁，可看做是不规则的面，在 关键词：点；线；面；西式美；传统园林；平面构成；余葫山房 园中常见的树、假山、湖中船、湖心岛，都可从整个布局来当作 点的运用。景观中的线可从两个方面来理解，一为园林道路，其 一、“点线面”的概念浅析 为整个园林当中的结构，也是其游园交通趣味之所在。二为边 何为点、线、面?于西方美学中，点线面为造型之基础， 界，如湖面与岸上的边界，起一个框住范围的作用。在整个园林 为构成之要素。亦是美学当中必不可少的基本形态与元素。而点 设计当中这些点，贯穿与先当中，形成的面使得整个景观变得井 是最简单明了的，是所有形态的基础，是一种力度，一种最强主 然有序，其交织变化与碰撞营造出丰富的层次与空间美。 张。在园林设计中，点为空间转折的角点，又是其他面的起点， 二、“点线面”在余荫山房中的运用 由点出发向外延伸。而线在几何学上是一个看不见的实体，它是 余荫山房，又叫做余荫园，在广州市番禺区南村。曾是清朝 点移动的轨迹。也是绘画和造园当中一个重要的形态。线由点组 末年举人邬彬的私家园子。其品相保存完好，玲珑小巧，精致高 成，直线、曲线、线段，不同的形式代表不同的力度与情感。在 雅，为岭南四大园林之首。其园林面积约1600平方米。距今已有 造园当中，线比点也更容易表现出自然界的特征。面为平面，是 140多年的历史。本文亦用其为典型加以分析。 点和线扩展当中所构成的。在形态与构成当中面的构成与分割极 番禺的余荫山房与顺德的清晖园、东莞的可园、佛山的梁园 为重要，其效果与点、线相较其来更为突出。也更有力度。面分 一起，称之为清代广东四大名园，而且余荫山房是四大名园中保 很多种具有代表形的有，方形、圆形、三角形、梯形、不规则 存最好的古典园林，是典型的岭南园林建筑。 (圆、方)形。这些简单的几何形态，不断组合，交叉，重叠， 从整个园林来看，大家随处可看到花草树木，假山怪石等， 组成各种形态，形成各种景观，通过不同的造型来阐述美。 也许这些看似普遍，其实则不然，这些就可以看做园林当中的 园林本是一门造型艺术，具有长远的历史，也是体现生活 点。而这些点的运用，排序，连续性可以给人以视觉上线的冲 水平的象征，其更具有美的形象特征。在中式园林设计当中讲究 击，就好似一条虚线，这些点的线性化更具有律动感，也丰富了 的是屏、曲、借、寄。屏(屏风、屏障)：极目所致，裕(远造园的层次。就拿玲珑水榭周围的黄石假山来讲，它们层层叠 枝小品。总体来看，两宋绘画的传承形态受环境影响是较为深刻 特殊的历史时期，无论北宋还是南宋、继承还是变化，这些与社 的。 会的发展、历史的迁变都是分不开的。两宋时期的绘画重心随政 权南迁而转移，在历史因素和地理因素双重作用下，绘画风格出 一个时代的艺术发展都有其相对统一的“时代性”特征， 现了自然的流变，并