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38 艺术研究 A 论装饰色彩的特点及其规律 R T R E A S E 宋 冲王海玲 R C H 摘 要：本文详细探讨了装饰色彩的主要特点及重要的规律：包抱有知觉规律、对 比规律、谐调规律、构图规律等。以期对于艺术设计者有所裨益。 论 关键词：装饰色彩 平面化 主观颜色 构成 色彩是装饰艺术中极为重要的组成部分，在大学学习的过 歌德说“：对比决定色彩的美学效用”。可见对比规律是至关 坛 程里，我就这一问题不断地进行探索，并逐渐产生了疑问：究竟 重要的色彩规律之一。色彩对比的方式很多，大概分为以下七 什么是装饰色彩？它的基本特点是什么？它又是否具有一定的规 种：第一，原色间色的强对比———这种对比方式原始感强、装饰 律？ 性强。暖度与色量的变化无穷。配以黑、白效果更强烈。如民俗 实践中我发现，其实色彩本身并无装饰与非装饰之分，决定 艺术、中世纪宗教画，现代马蹄斯、康定斯基、米罗、蒙特里安等 —根据景色才明暗的搭配可分为高 因素主要还是取决于形的构成的秩序性的强弱，其次是平面化 人的作品；第二、明暗对比—— 及单纯化的程度。总之，装饰色彩最大的特征就是平面和主观任 长调、高短调、中长调、中短调、低长调、低短调、中高短调、中低 —同明度的冷暖对比色彩感最强。印 意变换色彩。一般来说，鲜艳和平面的原色，装饰色彩感最强，但 短调等；第三、冷暖对比—— 最重要的还是构成的平面化、秩序化、规则化的程度。 象主义色彩和概括色彩都采用这一平面化对比手法。应用这一 一般情况下，色彩依附于形之上，装饰色彩更是如此。 对比方式典型的例子是中世纪教堂彩绘玻璃画，色度一致，各种 —基本的三对 装饰色彩的强或弱，一是平面特点，二是取决于所依附的结 色相岁光照的改变而千变万化；第四、补色对比—— 构和装饰性的强或弱，如秩序强弱，规则形状的强弱。越秩序，越 补色有黄和紫、橙和蓝、红和绿、若补色相邻时对比最强烈，补色 规则，越平面，装饰色彩感愈强，反之愈弱。 同量相混呈黑灰色，补色不等量相混则出现一种有色相的优美 装饰色彩平面化大致有两种方式，即平面客观概括色彩和 彩灰色。这一对比手法在色彩学中的运用非常广泛；第五，同时 —同时对比最能说明色彩关系的相对性，并列的颜色色 平面主观变换色彩。 对比—— 其中，平面客观概括色彩包括根据冷暖、明暗及固有色概 相等分别孤立的色相感觉是不同的。它在一定程度上包含了明 括；而平面主观变换色彩则包括象征色彩和表现色彩。在装饰艺 暗对比、冷暖对比和补色对比，却又有在此之外的因素，如色相 术的色彩搭配中，两者之间并无严格界限，有时两者兼而有之。 不同的色并列，同色素减弱，异色素增强（色相对比）；鲜色和浊 从写实色彩到装饰色彩，完成的是一次观念的条约，是摆脱模拟 色对比，鲜更鲜，浊更浊（纯度对比）；非补色并列时，视觉神经的 自然而产生的精神飞跃，使我们的视觉领域豁然开朗，进入一个 需要会产生互补色（非互补色对比）。其中的补色对比又可以加 全新的境界。 强和减弱，如黑、白、灰等无色相的颜色与冷色或暗色并列，必定 装饰色彩作为一个色彩体系而存在，必然有其内在的规律。 会失去原来的无色相感，而产生补色感。非对立的忽布色并列， 这些规律，我们通常所熟知的有色彩