中国电视内容生产“中产化”趋势.pdfVIP

越唱越好，唱得她与李苏杰相爱，准备结婚。因为有关原因，李苏杰与达娃相隔六十年没有见面，两人都 没有结婚，“康定情歌”时常萦绕在他们心头。达娃收留的两个孤儿扎西与卓玛对从苏州远道而来的李苏 杰和他的外孙女婷婷产生误会。这个误会在李苏杰和他的外孙女积极与他们沟通中逐步消除，“康定情歌” 在扎西与婷婷之间又响亮地唱起，婷婷对扎西产生了爱情。“康定情歌”从开头到结尾，跨越了六十年， 贯穿了两代人的爱情，塑造出李苏杰、达娃、扎西、婷婷等个性鲜明的形象。 七、存在的问题 当然，中国电影表现方法也存在一些问题，引人深思。 第一，有些影片重要细节没有展开表现。例如，张艺谋的《山楂树之恋》是一部比较优秀的影片，但 是在一些重要细节方面应该进一步完善。静秋的父亲为什么被打成右派?老三的母亲为什么自杀?只是借 用有关人对话提了一下，没有展开表现，观众对这两个细节难以理解。 第二，有些电影叙事分寸感没有掌握好。例如，陈凯歌的《赵氏孤儿》前半部分拍得较好，后半部分 分寸感没有掌握好，太夸张，既不符合历史真实，也不符合艺术真实。程婴带着赵氏孤JLN屠岸贾府中， 本来是危机重重，该片却简单化了。尤其是结尾屠岸贾发现了真正的赵氏孤儿，两人在屠岸贾府中进行生 死决战，屠岸贾的卫兵没有出现，让人觉得不可思议。 第三，有些影片叙事随心所欲，胡编乱造，“恶搞”、“山寨”成分太多。 第四，有些所谓的喜剧片不伦不类，自以为是，庸俗不堪，装腔作势，缺少喜剧精神，沦落为闹剧， 如《三笑之才子佳人》等。这些所谓的喜剧片安排在暑期档，基本上是滥竽充数，浪费人力、物力与才力。 这些方面的问题导致人力、物力与才力的浪费。中国电影表现方法与产业要想实现更大的发展，应该 解决这些问题。 参考文献： 饶曙光：《中国电影市场发展史》，中国电影出版社2009年 周星：《跨世纪中国电影艺术传统史评》，北京师范大学出版社2005年 胡智锋：《新中国60年电影艺术发展之路与经验启示》，《电影艺术》2009年第6期 孟建等主编：《冲突·和谐：全球化与亚洲影视》，复旦大学出版社2003年 丁亚平：《中国当代电影史》，中国电影出版社2011年 365103106 (张智华，教授、博士生导师，北京师范大学艺术与传媒学院，电话：1 3，邮箱： zhzhihua@sina．tOm) 中国电视内容生产的“中产化”趋势 郑坚国 摘要：20世纪90年代以来，中产阶层作为广告的主体受众和电视文化产品的消费者，在新闻内容、信 息来源、新闻价值观和趣味等多方面深刻影响了电视产业的内容生产。 关键词：中产阶层电视产业内容生产 在中国当前的市场环境下，电视内容产品是一个既谋求社会效益又谋求赢利的专业组织(电视台)生 产出来的关于社会知识的文化产品，其在价值观、内容的整合选择、形式的构造上要最大程度上考虑到当 前社会环境和接受人群的需求。因此，电视内容产品的生产与传播的全部环节和具体实践中，都会深深地 ①本文系湖南省教育厅重点项目“中产阶层的媒介镜像与报道框架研究”(项目编号11A031)系列成果 308 镶嵌在当前的社会结构，各种社会阶层的诉求均会投影到其中。自20世纪90年代以来，中产阶层的群体 规模逐渐扩大，自然会要对电视的新闻生产具备影响力。中国中产阶层对电视生产的影响力来自于中产阶 层自身的现代性质素，中国的中产阶层是与20世纪90年代以来的现代化、全球化语境紧密相关的。中国 现代化的实现有赖于形成一个以中产阶层为主体的社会结构，这样一种社会意识，深深地内化到了当前电 视产业的内容生产与传播中。 一、电视内容产品及其阶层化属性 学者们认为，中国电视40多年的发展历程从内容生产的角度看大体经历了三个时代——“宣传品” 时代、“作品”时代和“产品”时代。“产品”是“生产与传播时代”的产物。20世纪90年代中期以来随 着电视传媒市场化程度的不断加深，电视的内容与市场、与观众的收视日益紧密地结合在一起。媒体从管 理者到每个工种从业者所关注的焦点，是