紫砂壶艺创新之我见.pdfVIP

维普资讯 第41卷第3期 江 苏 陶 瓷 V01．41．No．3 40 2o08年 6月 JiangsuCeramics June，2008 紫砂壶艺创新之我见 陈 成 (中国宜兴 陶瓷博物馆 ，宜兴214221) 紫砂壶从明代正德年间开始发展到今天，已有 对其它艺术影响一样 ，是任何人回避不了的。谢瑞华 数百年的历史。自有壶史 以来 ，紫砂壶器的式样可谓 《宜兴壶的造型及饰纹》中指出：“茶壶是反映时代风 林林总总，洋洋大观，真正有名称的不下一千多种款 尚的产物，而该时代 的文化、风俗、品位亦规范其造 式，而现状仍在以几何级数不断推陈出新，笼统的以 型及饰纹。”由此，宜兴茶壶亦可 以说是中国工艺品 古人的 “方匪一式、圆不一相”来概括，已远不能真实 发展演变的缩影 。虽然随着艺人年龄、文化、经历、对 全面地表述其百态千姿，形制万象了。 社会生活认知的深浅和融合程度不同，但每一个壶 从当前市场发展需求来看，业 内的同仁都在思 艺人制作、创新的每件壶器，都必将打上艺人所处时 考、研究壶艺创新问题，力图仓造 出新品应市，适应 代的印记 ，体现一个艺人对社会的情感，对生活的态 藏家需求。这应是一种好的现象，值得倡导、发扬。就 度 ，对某些事物 的爱憎 ，对文化形态的认知和吸收， 壶艺而言，模仿、剽窃名家、名器或改头换面，添枝加 以及壶艺人所处当时的思想情境 。人们常说 ，“艺随 叶，这不是创新 。有些仿器形似而失其神采 ，缺乏灵 时代”，就是这个道理。 气，充其量只是 “型”上的重复和翻新，与创新差之甚 比如 ：先师们 以古代文明的青铜礼器 ，易经符号 远 ；同时，在创新 中，忽视了壶的实用功能，而一味从 等文化因素为创作之魂，时大彬创造 出 “鼎足盖圆 型制上考虑惊奇，追慕怪异，无论其色彩怎样多样 ， 壶”，华凤翔创造 出 “汉方壶”，邵大亨创造 出八卦一 装饰怎样精心，收到怎样的视觉冲击 ，这也难称是壶 捆竹壶，这些壶器都是艺人恰当的壶器形式将 自己 艺的创新，充其量只能是改头换面。这就是说，继承 所理解 的时代文化 内容完美地体现出来 。这就是创 传统，戒之模仿，保留实用功能，应是一切壶艺创新 新 中内容和形式的统一。 的前提 ，应为壶艺人探索创新之路必须遵循的一个 比如 ，以松竹梅作为创作题材的壶多达数十种 。 不可逾越的 “楚河汉界”。 虽然在其形制上有高矮、大小、正欹、平绉之分，但都 紫砂壶艺创新应遵循什么、如何创新，这是我们 是雅士文人那种淡雅、自洁、清高等人生价值取向在 必须首先理解和弄懂的一个重要问题。如果真正弄 壶艺中的表现。再如，葛军的 “回归壶”，尹祥 明的 “天 懂了，创新就会有明确的目标和方向，才能有所突 曲壶”．都是艺人对港澳回归 、奥运盛举之现代文 明 破 ，有所作为。创新的 目的、效果才能真正的实现。 文化元素深刻理解 、大胆创新的典型。何道洪大师 ， 首先，壶艺创新既不能绕开传统，又不能照抄照 就是理解传统、而又超脱传统的典型代表。如 “岁寒 套，要增强创新的时代气息。 三友壶”，自古 以来，在传统的形制上重复，常以束柴 任何艺术创新都可以继承传统，必须理解紫砂 式成型。而何大师却不拘泥于传统形式，而独辟蹊 壶艺传统的涵义。传统的壶艺归纳起来，