浅谈民族唱法借鉴美声唱法的必要性.pdfVIP

维普资讯 目困圜固 03 YⅡD 压ANHUA 剧 浅谈民族唱法借鉴美声唱法的必要性 作 家 ■ 宁洪梅 声乐是一门感染力很强、表现力很丰富的艺术 的艺术个性，并造就 了无数深受人 民爱戴的歌唱家、 学科 ，其作为人类音乐文化的一个重要组成部分 ， 声乐教育家 ，如：郭兰英 、王昆、李双江、彭丽媛 、 越来越受到广大人民群众 的关注和喜爱，它的一切 阎维文、宋祖英等，他们的成功，都得益于民族声 唱法都不是一成不变的，都是在随着社会和时代 的 乐的演唱方法和技巧，为民族声乐艺术展示了无限 进步而不断革新发展着和丰富着．这就需要我们在 光辉 的未来，并促进 了民族声乐艺术的发展。 不断的努力探索和实践中去充实和完善 。 但是 ．客观地说我 国的民族声乐 由于形成时间 本人从事民族声乐教育工作多年 ，一直把我 国 较短 ．还存在许多的缺点和不足 。而美声唱法由于 民族唱法的研究和发展当成 自己义不容辞的责任 ． 形成时间较长 ．又经过 了大量 的实践和总结，已经 在大量的继承、总结和实践中，对于西洋美声唱法 形成了一整套较完善的科学体系。但任何一种唱法 和 中国民族唱法有了一些 自己的见解 。今天总结出 都不是孤立存在的，正所谓艺术无 国界，它们的进 来 ，意在与声乐爱好者共 同分享。 ’ ． 步和发展也需要互相吸收和借鉴，取长补短 ，共 同 任何一种歌唱艺术其演唱方法都是建立在本 发展 。 国、本民族文化传统及审美情趣基础上的，都有各 民族唱法 的继承与借鉴问题 ，这实际上源于五 自的文化历史背景和社会背景 。而我国的民族声乐 十年代演唱方法中的 “土洋之争 ”，过去曾把 民族 艺术植根于中国的土壤 ，由各族人民共同创造 ，是 唱法的概念理解得过于狭窄，割裂了民族唱法与美 受到了中华 民族的风土人情、语言文化、音乐特点 声唱法的联系，把美声唱法和民族唱法互相对立起 及百姓的审美需求、欣赏习惯等一些条件的制约而 来，这种观点是极其不对的，是不利于我国民族声 形成和发展起来 的。它与欧洲的声乐艺术在结构形 乐事业 的发展 的． 态和审美心理上有着本质的差别，这种差别决定了 金铁霖老师在 《中国民族声乐教学探索》一文 我国民族声乐艺术在演唱方法和技巧上具有其独特 中就 曾经提 出这样 的观点：在发展 中国民族声乐事 正因为字与声的关系，就是咬字器官的作用与共鸣 而演唱者 的情感表现是来 自于对歌词意境 的理解和 器官的作用 的关系，只注意共鸣作用而咬字器官过 对作品中传达的情景的联想和想像，通过联想和想 于消极又会形成 “音包字”的现象 ，所 以二者是相 像唤起生活体验 ，使情感表现 的精神特征激发出 互作用 、相互制约的关系。 来 ，渗透到优美的声音中去，这就是歌唱艺术 中情 三、歌唱中的 “情” 感表达的重要原则。 民族声乐演 唱，顾名思义，要有 民族特点，所 以 所谓 “有字才有声 ，有声才有情 ”。字与声 的 歌者要