浅析艺术管理学和其在我国的学科建设.pdfVIP

DISCUSSl0N 不但是权力与传统的象征，也还是供人审视名作代表的权力、传 类，也表现了她对当代中国社会中真正民族印记愈来愈模糊的 统对人压迫与专政的途径，是侦探民族文化心理的手段。如果 忧虑吧。从创作形式上再往前追溯，这种随意放置人物的处理 说，百年摄影史经常表现出将美术观念消化于摄影的特征，那森 手法，也许还带有高更《我们来自何处?我们是谁?我们向何 村的实验恰恰呈现反向性，他的摄影入侵绘画，促成了绘画观念 处走?》的创作影子，带有毕加索《格尔尼卡》解析人物的影 的松动与变化。这又一次说明了摄影与绘画，后现代摄影与后现 子，中国行为摄影的这种借鉴痕迹，与后现代绘画的种种基本 代绘画的关系，真是万缕千丝，“剪不断，理还乱”o 特征如折衷的多样化风格，形象与环境的极不和谐统一了起 再看一个中国的摄影例子。 来。比如它就酷似后现代画家尼古拉斯·阿弗里卡诺与罗杰· 王一武的作品被界定为中国行为摄影(见中国美术学院出 布朗的作品，那里同样画面空旷，人物极小，这种形象与背景 世界的不统一性、不和谐感，容易引发人们情绪上的共鸣。产 版社2001年2月版《中国行为摄影》)，这是中国的观念摄影 亦即后现代摄影的实验作品之一，在题为《三条船一一九朵云 生孤寂感和恐惧心理，从而引起思虑，这恐怕也是王一武创作 与他们》的作品中，我们看到的是在画面上随意放置的白云、 的潜在来源之一吧。 砖塔、牌坊、船只和细碎的人物与物体。所有放置的人与物恰 指出后现代摄影与后现代绘画如影随形的渊源关系。一方面 恰都丧失了个性，以一种近乎平面的姿态呈现。从这种生硬、 是想明确一种艺术流派涵盖的大的创作背景，获得这种清晰认 冷漠和乏味的视线注视中，我们可以读到西方后现代摄影家德 识，有可能使我们更理性地校正我fIl仓,J作思路和创作追求，一方 国的托马斯-斯特鲁斯的音调乏味形式来揭示的现代工业社会 面不至于为了脱离背景像拔着头发要飞离地球一样瞎撞，另一方 本质的思维。斯特鲁斯以自己的影像推出自己的都市观，他的 面又不至陷于盲目的事务细节中走弯路，更重要的目的则在，它 影像显示都是一种空洞的空间，人的活动不是具有实质意义， 有助于我们的创作者在明确自己的创作定位后，更清晰地去追求 或者说人的实质性就体现在这种空洞中。都市就是一种本质空 摄影与绘画的相异所在，从而创作出更具摄影特定个性的作品 洞的符号。在王一武的作品中，这种空洞感更明显和逼人。或 来，在不能脱离渊源关系的大背景上，怎样去在这种背景上出 许，王一武的作品中更多的民族印记符号塔、白云、牌坊之 新，谋取青出于蓝而胜于蓝的双赢局面。 浅析艺术管理学及其在我国的学科建设 口商尔刚 虽然人类的艺术活动已有数十万年的历史，但是艺术管理却 或者以主观的臆想和猜测来决箫：或者单纯地用以往的、以至陈 是一门刚刚正式提出的新兴学科。普通艺术的研究对象。包括音 旧的经验来指挥和管理。实践证明，这些都给我国艺术生产造成 乐、舞蹈、戏剧、影视、美术、文学、建筑等，按照国内学者彭 了很大的损失。实际上，艺术管理学是一门有特定研究对象、有 吉相对其进行的分类，包括如下内容：实用艺术f建筑艺术、园林 目标、有任务、有众多的学者参与并取得了许多研究成果的学科 艺术、实用工艺、书法艺术)、造型艺术(绘画艺术、雕塑艺术、 领域。 摄影艺术1、表情艺术(音乐艺术、舞蹈艺术l、综合艺术f戏剧艺 从历史上看，对艺术的管理由来已久。在西方，从古希腊开 术、戏曲艺术、电影艺术、电视艺术)、语言艺术f诗歌、散文、 始就有对戏剧和演出的管理，柏拉图在《理想国》中就有对艺术 小说)。艺术管理学就是借鉴艺术学、管理学等相邻学科的成果， 管理的论述，他以理想国的需要为最高价值取向，把文化艺术纳 以揭示文艺规律的文艺学为基础。以研究一般管理和方法的现代 入理想国这一大系统中加以考察，在理想国中为艺术定位。而在 管理学为指导建立起来的研究文化艺术产业管理活动规律的学 中国，也出现了像宋代翰林图画院那样的专业美术机构。但是这 科。它兼有理论性和应用性，主要属于应用学科。