都市意象_一个当代电影批评新视角.pdfVIP

第 29 卷第 4 期 2007 年 7 月 Vol. 29 No.4 Journal of Tangshan Teachers College July 2007 艺术学研究 都市意象：一个当代电影批评的新视角 张一玮 （中国传媒大学文学院，北京 100024） 摘 要：由凯文·林奇的都市意象概念引发，思考当代电影中呈现的都市景观的意义，都市意象的五个要素 以及都市景观意象与电影中的都市意象的关联等问题。 关键词：凯文·林奇；都市意象；当代电影；景观；符号学 中图分类号：J902 文献标识码：A 文章编号：1009-9115 （2007 ）04-0142-04 一、一个来自环境设计理论的概念 的图示、一个整体和分散并存的空间、一个被物质作用的领 西方环境设计理论家凯文·林奇在其著名的作品《都市 域、一个相关决策的系列或者一个充满矛盾的领域。而这些 意象》（The Image of the city ）中提出了“都市意象”的概念。 暗喻中包括有很多价值内容：历史的延续，稳定的平衡，运 他指出，都市意象是建立在人对都市的感知体验基础上的心 行的效率，有能力的决策和管理，最大限度的相互作用，甚 灵地图。在概念的译法方面，除“都市意象”之外，另有“都 至政治斗争的过程。”[2] 由此推论，现代都市是历史发展的 市形象”、“城市形象”和“城市意象”等译名。本文选择“都 必由之路，由乡村向都市的发展是一个具有普遍性和必然性 市意象”的目的是：第一，使用“都市”与“城市”相区别， 的趋向。都市是各种社会人群的共生体，这需要人群谋求某 突出（后）现代性的背景；第二，使用“意象”与“形象” 种方式来达到共存和共处，于是有了社会的规范和法则；都 相区别，在视觉内涵方面加入“感知”和“心像图绘”的意 市是物质资料生产和分配的地方，由此形成人和人之间的社 味。林奇认为：“似乎任何一个城市，都存在一个由许多人 会关系；都市是一种现代社会的场域，城市是社会权力斗争 意象复合而成的公众意象，或者说是一系列的公共意象，其 和矛盾冲突的地方。这些一般特征，对于理解和研究现代电 中每一个都反映了相当一些市民的意象。如果一个人想成功 影中的都市景观都具有启发意义。 地适应环境，与他人相处，那么这种群体意象的存在就十分 二、从景观意象到电影中的都市意象 必要。每一个个体的意象都有与众不同之处，其中有的内容 都市意象作为都市景观设计的概念，在电影批评实践中 很少甚至是从未与他人交流过，但它们都接近于公共意象， 的适应性有赖于与之关联的方法。林奇认为，都市意象对于 只是在不同的条件下，公共意象多多少少地，要么非常突出， 城市生活的重要性是，都市意象代表着人对都市的感觉、经 要么与个体意象相互包容。”[1](P35) 验和记忆，这些片段化的的经验和记忆被整合在一起，形成 由此观之，都市意象之中裹挟和整合着人对都市的感 个体自我精神世界所绘制出的都市景观。这种心灵化的都市 知、经验与记忆；都市能够在群体和个体精神世界中的存在， 景观具有两种特点：一是片断化与整体化的统一，所有细微 也有赖于都市意象所提供的基础与材料。现代人对现代都市 的和零散化视觉、触觉、听觉、味觉、嗅觉等感知方式都可 的感知和经验，不断推动着人对都市的理解和认识：“通常 以被整合到都市意象的整体中；二是“非再现性”，都市意 我们对城市的理解并不是固定不变的，而是与其它一些相关 象是视觉再现、情感表现、心像呈现等过程的综合，而并非 事物混杂在一起形成的，部分的、