后现代主义在绘画方面的表现及分析.pdfVIP

总23卷第6期 西南民族学院学报·哲学社会科学版 V01．23No·6 ofSouthwest for andSocialSciencesJun．2002 2002年6月 JoulTtal Nationalities．Philosophy University 后现代主义在绘画方面的表现及分析 蔡光洁 (四川师范大学艺术学院，四川成都610008) 摘要：后现代主义：一、以民众日常生活、大众消费作为表现旨趣和归宿，使艺术明显趋于大众化。二、揶揄、嘲讽和游戏， 成了后现代主义所反映的共同心理特征。三、绘画作品主体性缺失的中性化表现，即折中主义。这是后现代主义的又一重要 特征。“变”是后现代主义的绘画宣言。 关键词：后现代主义；绘画 中图分类号：B089；20一02 文献标识码：A 文章编号：1004—3926(2002)06—0198一02 什么是后现代主义?“海滩上一个小孩用沙垒 调艺术家的心理、感情、思维的作用，在破坏传统现 起一座仙宫般的城堡，他站起身，偏头凝视片刻，一 实主义原则的同时，又创立出新的原则和理论，试图 脚将它踹塌——”。这种游戏似的行为和心理就类 创造出一个新的中心。现代主义体现在绘画上的显 似于后现代主义的某些特征。 著特征在于它的“纯粹性”，它追求绝对“形而上”的 “后现代主义”这个词，在《现代流行观念词典》 真理，在自在自为的自律中存在，有一套对艺术作品 中认为“这个词没什么意义，却被人们尽可能地经常 的理解方式。在绘画刨作中往往是对日常生活的高 使用。”这至少说明了一点，即这个词非常流行，却难 度抽象，使表现样式由外部客观向人的内在主观精 以对它下定义，因为它是那么地令人恼怒，使人难以 神转变。 捉摸，它涉及的范围极广，其内涵和外延都较难把 由此，我们可以捕捉到后现代主义所表现出来 握。但通过各种后现代主义的普遍特征能找到认识 的对现代主义的否定特性，即对过去一切框架的反 它本源的方式。后现代主义现象是对当今艺术的真 叛，在后现代主义的世界里，没有理性的古典主义， 实描述，它产生于西方70年代初，由建筑理论家查 也没有非理性的现代主义主体，只有个体存在，它摒 尔斯·詹克斯最先提出“后现代主义”的概念，之后便 弃理论支点，也不寻找理论解释世界，而是表现出反 开始流行，逐渐扩展到社会学、美学、政治学、语言学 本质、反规律、反同一性、不确定性，其表现形式带有 等各方面。“后现代”是与“现代”现对应的词，后现 相当的“破坏性”——破坏了传统一切审美标准，消 代的“后”字表达了“反对”的意思，即与现代主义相 除美的“中心”，将艺术的意义扩大到“多元”的范围， 对立；也有时间延续之意，即产生于现代主义之后。 并深入到商业视觉和大众流行文化中去了。艺术与 “其中心经历——理性的死亡，似乎宣告了一项历史 非艺术之间的界限被消融，后现代主义成了最彻底 工程——现代性的终结。”(王治河《后现代哲学思潮 的自由主义和绝对的虚无主义。 研究》) 后现代主义现象表面上看是对历史思想文化的 传统古典西方哲学，以黑格尔为代表的理性主 全盘否定，但实质上正体现了他与历史的渊源关系， 义是～种决定论的哲学形态，而现代哲学以叔本华、 它的产生有着特定的历史文化背景。当代科学发展 尼采、弗洛伊德等人的学说为基础，注重的是非理 为后现代主义理论的产生提供了契机。爱因斯坦的 性，强调世界的多样性，与之相应，现代主义艺术避