吕斯百对中国乡土写实油画道路的开辟及《庭院》的意义.pdfVIP

斯百对中国乡土写实油画道路的l 辟及《庭院》的意义 文／关红实 吕斯百在民国时期所作油画作品现存 味草屋、土墙组成的厚重体块之后，似有层 绘一位着民初服饰的年轻女子，画面上流 可见三十余件，另有许多作品散失无法统 层叠叠、苍茫渺远的意味，仿佛凝神观看巴 露出一丝淡淡的怀旧心情。但从内容到技 计。1937年以前的一些作品在抗战时南京比松画派作品时的那种感悟。《晚色》是吕 巧，都没有多少特别之处。《四川一农民》是 沦陷，只带到重庆一小部分。《晚色》作于 斯百描绘乡土题材起步的标志。 中国油画史上较早出现的农民肖像，作于 1935年，是“七七事变”以前的作品。在 吕斯百是留学归国画家中很快蜕去 抗日战争中最为艰苦的日子，因此在前苏 当时有关中国美术会第二届春季展览会的 “洋气”的画家之一。他的作品中弥漫着的 联展出期间引起重视。《纤夫》虽然只是草 报评中说：“……惜西画作品极少，不过五 中国乡土气息，似由一种爱家的情愫酝酿 ：图，却也代表了吕斯百以油画创作关注中 六十件，西画家徐悲鸿亦未能参加，颇使人 而成。甚至在法国时他的作品都有这种“土 国社会现实生活的努力，可见他的创作思 引为憾事。……展览作品中最精彩者，国画 气”，但又决不是有人所说的中国油画史上 ；想和主题选择是积极地响应了时代的需求。 有……油画有潘玉良之‘长城’、‘人体’，吕 没有认真研究过西方原作的“土油画”。吕 ：但是，成果并不显著，吕斯百没有堪称经典 斯百之‘老人’、‘裸体’……”文中所述吕 斯百是以六年的时间对西方油画传统作过 ：的人物画作品传世。 斯百之作品，主要是他在法国时的习作，展 面对面的研究，眼界很宽，成就也大。他的 难以驾驭众多人物主题的构图和油画 示的“精彩”之处是其技术特点，他的作品 这种自然流露的“土气”丝丝相连着他内心 ：表现，在很长时间里是中国油画家们普遍 还缺少中国本土的题材和作风。所以，宗白 里的乡土情结，是极为本色的东西，也是其 ：的不足，他们的创作能力很难满足现实生 华对西画作品这样评述：“西画方面，中国 作品的艺术品质，且一以贯之，成为他毕生 !活要求的人物主题表现的需要。究其原因， 现在还是在建筑基础的时候，运用西画表 作品的总体风貌。 ；他们在接受艺术教育时，西方传统的情节 现中国特殊作风，以参加世界油画艺术的 吕斯百回国后，在各类展览中有许多 性主题绘画已风光不在，学院教育中缺乏 交响曲，尚有待于将来。”《晚色》是一幅与 人物画参展的记载，作品中有些还是名人 体验和表现现实生活主题的经验。他们因 1932年的《巴黎风景》尺寸接近的作品。同 肖像，其艺术效果也得到不少赞誉。《过去 此未能在学院课程标准下很好的研究与现 样是画夕阳西下时逆光的景色，两幅比较， 时代》参加了1937年国民政府教育部举办实生活题材相关的构图和人物造型技巧。 《巴黎风景》是画巴黎公园中的轻松惬意， 的“第二届全国美展”。这是“七七事变”前 即使像徐悲鸿那样具有高精人物造型技巧 《晚色》是画中国乡村中的凝重素朴，看起 南京国立美术陈列馆竣工后，为纪念奠都 ：的画家，也未能成功地去体验、表现现实生 来只是一幅普通的写生作品，但是细细品 南京十周年举办的首次大型展览。作品描 ：活中的人物主题。在中国油画的历史上，徐 悲鸿以几幅大型历史人物画奠定地位，在 相当长时间里后无来者。抗战的现实对油 画家有着极为紧迫和亢进的需求，抗战建 国的精神也在对油画家起着强大的激励作