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浅谈王铎及其书法审美创作艺术 冯小凡 (广东清远职业技术学院，广东清远511510) 摘 要：王铎是明末清初的著名书法家，由于其以明朝 姿态新奇 阁臣而入清为仕，他的书法长期受到冷落。王铎的草书横卷， 往往点画劲健猛利，飞腾跳掷；字形欹侧错落，姿态新奇；气势 I一)王铎的生平简介和艺术成就 起伏跌宕．节奏变化强烈。王铎以圆转寓方折、迟涩寓畅达浑 然一体的笔法．酣畅淋漓、虚实浑然的墨韵，结构纵横跌宕、一 道人、雪山道人、东皋长、烟潭渔叟、雷塘渔隐、兰台外史等。河 泻千里的奔腾气势。被后世奉为一代大师。 南孟津人。生于明万历二十年(1592)。他生长在名门望族，天启 关键词：劲健猛利 飞腾跳掷 随心所欲欹侧错落 二年(1622)进士及第，是年30岁，随后即进翰林院．授编修。崇 美分歧．原因何在?究其关键，不能不关注源于这两个分支绘匦 有独创精神的杰构而从此潦倒，故身心常有所羁绊。他们的绘 观念中书法存在状态的根本差异。这也就是院体绘衄j区别于 画在很大的程度上必须恪守院皿j审美的规范性、顺应皇室的 文人画风的一个显著特点：书法意识对于绘画观念的附趋。 好恶。，其作晶或作为封建统治阶级的宣传工具，或成为他们精 北宋宣和年|’日J徽宗亲自主持囤院，甚至用自己的艺术思 神享受的高级艺术品，几经过滤，中间关于创作者自己的情思 想和审美观念指导画院画家。客观地讲，他对院厕的繁荣和发 感受已所剩无几。即使有心再创妙格，但又有几人愿背驰皇 展起到r不町低估的促进作用．但凶此而形成的审美情iI封的 恩．与圣意相违呢?他们作为一个真正艺术家自我价值的完善 单一化也是不容忽视的。皇帝这种倍加的关照，不自觉也由政 已在“太上立德、其次立功、其次立言”的人生格言中化为泡 治的权势威慑演化而为一种无形的审美威慑，这无不影响到 影．流下的只是浮华过后的一缕剪影。从而以牺牲自己的艺术 画院画风发展的丰富性。“图画院四方召试者源源而来，多有 个性为代价，成就r两宋院体绘固伟大的时代个性。 不合而去者。盖一时所尚专以形似，苟有自得。不免放逸，则谓 当然写实画风有着自身发展的自律性，这种顽强的自律 不合法度．或无师承，故所作止众工之事，不能高也”。[3](”，这 也是院体画风在和文人绘画对立中形成自己独特风格的关键 是画院写实性绘画得以形成高峰的原因其一，同时从中似乎 所在。院体画风极讲造境抒情，笔墨清劲刚健，它所追求的不 也町以窥见其专以形似审美观念下书法意识附趋性的某些成 像前代作品那么偏于客观，也不像后代作品那样偏于主观，而 因所在。在这样近乎专制的审美观念之下，即使有高逸的善书 是以诗意的造境为目的，在抒情、表意和状物、写实之间已达 能画之士．也只能因“放逸”、“不合法度、或无师承”而被拒之 到了特有的和谐，实现着诗意再造和书意表现的有机相融。书 门外。又因五代之时中原地区战乱频多，唐所创立的文化传统， 法以主体性意识自觉融入绘画是元以后的文人画，文人画家 包括书法艺术传统，在此期间几乎衰蔽殆尽，到北宋初期，书学 这样做也是为了以所谓的“士气”显示和院体山水的区别。他 衰微已甚。“盖经五季之溃乱，而师法罕传，就有得之，秘不相 们多擅以书法．当有意识地运用书法作画之时，往往重笔墨多 授。故虽志于书者。既无所宗，则复中止，是以然也”。【2】(“”唐代 于形象，贱形尚神，注重意趣性灵，有时只求笔墨发挥是否符 盛行的以书取士之风到宋也已消散瓦解，加之宋初画院的招 合书法意韵的诠释。这一点正是文人画之所以耐看而义不容 贤纳士并未对书法功力多作要求。这也造成大部分院画家工 易看懂的原因．同时也是院体山水因多注重客观形象的诗意 于画而不谙书法，偶于其画面之上见有题款落书者，字迹往往 再造．而与书法意趣义显得相对排斥的表现。但换个角度讲， 欠于推敲而流于拙劣。 文人画尤其是元以后的诸家诸派。也正是由于太突出书写性