当今中国油画的思考.pdfVIP

当今中国油画的思考 刘美然 (天津工艺美院 天津300000) 一、欧洲传统古典油画和中国画各自的特点 深入推进油画本土化发展，凸显民族艺术精神的重要途径。 油画是从西方引进来的也叫西画，六百年前起源于欧洲。西 三、从大自然中吸收养分 方的传统古典绘画是有特定的环境。时间、空间、光线、强调真 走进自然、走迸生活、写生对绘画艺术创作是非常重要的。 实，色彩变化丰富。那个时代没有照相技术，但人物的刻画，场 写生虽然受现场条件的种种制约，不能很完整充分地表达当时的 景的描绘达到了登峰造极的地步，非常的逼真。而我们中国的传 感受，甚至还存在某些技法与表达上的缺陷。但却直抒胸臆、 统绘画是半抽象的、写意的、一张白纸留有许多空白。比如说画 喜、怒、哀、乐皆出自真情，少有造作。部分地解决了感受是否 鱼，西方的画就会有桌子、桌布、盘子、盘子里放着鱼，还配有 真实，情感是否真挚等艺术本质问题。 水果罐子之类。光线打过来，强调画面的立体感、质感，真实但 自然界中雨、风、云、雾、烟、及空气折射等都能产生视觉 有局限性。而国画在纸上用毛笔蘸墨随意画上几笔，一条鲜活的 的虚化，这种虚化给我们提示了绘画中虚化的元素，从而我们在 鱼就在画面里了，在画几棵草之类的，简单生动。国画是散点透 创作中利用很多色点，色线组成虚化图像。与实相应形成绘画中 视，讲究是疏能跑马，密不透风，强调疏密关系。墨分五色在一 的虚与实的对应关系，在自然界众多的发现中近大远小是我们最 笔之中。非常讲究。一块奇妙的岩石，一株针叶的松树、一道穿 初发现的自然现象。天空中层层叠叠由远而进、朵朵白云、连绵 云的瀑布、划破节奏均整的结构，赋予画面整体大胆狂放的无限 不断的山影、起伏不平的原野、高高低低的树木、这些多变潜移 辽阔的感觉。“式咫尺之图，写百千里之景”当观众玩味这些默 默化的所有自然形态占据了各自的空间，形成了以自然形态为依 默不语的图画时，他会产生多么丰富多样的感受，忽而一道灿烂 据的视觉判断为依据的空间结构。这可能包括了最初的从透视到 的阳光在白雪皑皑的山头燃起金黄色的火花、忽而一片弥漫的秋 立体结构所存在的多元化的空间最基本的视觉元素，这大概是通 雾笼罩着载舟归来的渔夫、一阵风吹弯藏着白鸥的竹林、月光洒 常所认知的立体构成之源。 满一片沉寂的群山，秋林红叶之间矫捷的野鹿正在踌躇，孤寂的 物体的形状和内在结构形成了各异的表面样式，光滑的石 高士已然陶醉于永恒的宇宙谐美之中。 头、表面粗糙的岩体、流动的水、薄的叶子、形成了绘画中最基 二、洋为中用，保持民族特色 本的肌理元素，这种元素是艺术创作的某种启发。科学的发展改 但国画也有他的局限性，色彩单一，一笔下去不能涂改。 变原本的自然状态，城市的出现形成了不同文化地域的建筑，也 三四十年代以徐悲鸿为代表的赴欧留学生一边学习油画，一边努 给我们提供了丰富的人文创作元素。 力探索中国油画的改革途径，他们将油画科学的透视方法和丰富 总之我们应学会怎样掌握自然中的绘画元素，这些元素还能 的色彩语言大量运用到中国画。林枫民、蒋兆和则是真正的洋为 利用再创造。如利用黑白面积的对比，色块的节奏，冷暖之间的 中用，西画民族化的倡导者和开路先锋。应该更为关注的是绘画 制约，不同方向的长短，曲直，粗细的色线，以及无规无序的色 本身的品质，绘画艺术自身的评判标准，强烈的精神内涵。 斑痕迹组成绘画，自然的主观的诸多元素，来表达其画面的准确 我们现如今画油画的人很多，越来越多的写实派画家，有的 的思维逻辑。以上手段是纯绘画的语言运用，创作的主题与精神 画非常细致到位很优秀，值得我学习。但是我认为现在是二十一 才是艺术的先决条件，有了我们需要的创作内容。选择我们需要 世纪了高科技迅猛发展，数码运用普遍，绘画如果照相技术也能 的创作内容，选择我们长时间积累的诸多手段中的几个或多种元 达到的话，还有什么意义。有些摄影作品也向油画靠拢做的非常 素。 像油画，有的还把照片直接打印到画布上，再用油画颜料瞄上一 四、追求真、善、美，创作出具有时代精神的艺术作品 遍。我觉得这样做非常可笑，有人还得了大奖。人物都是摆好的