在情节剧与现实中间――王小帅电影创作的左与右.pdfVIP

艺术还是票房：十字路口的文艺片 远有着同样的期待——观看并且理解他们的电影 坚守个人创作风格，在这个电影日趋工业化 对于创作，当年的田壮壮似乎有着更多的自信，现 和市场化的年代，多少显得有些奢侈和悲壮。贾樟 在的王小帅却有了一点怀疑和动摇，《左右》的片 柯拿“好人”对抗“黄金甲”，一部本来已经成熟 名。似乎也在传递同样的信息。来自投资方与观众 的影片，却在发行过程中被导演进行了再创作，成 的双重压力正在对电影导演形成巨大的杀伤力，近 为一场不合时宜的行为艺术，连贾樟柯自己也说， 年来逐渐浮出水面的独立电影导演们，也在十字路 “一路发行”变成了“一路发言”。观众对“好人” 口处左右为难。一方面意图坚守个人创作风格，一 的消费，也从影院银幕转向了网络报刊等媒体的口 方面却遭遇到严重的票房危机。《左右》在上海联 水大战。 合院线一共投放了4个拷贝，上海票房最高的永华 《左右》也有着近似的困境，影片在柏林拿了 电影城，把《左右》安排在约能容纳百余观众的影 最佳编剧银熊奖。王小帅却说了一句近似赌气的 厅，每日下午2点和晚上6点各放一场。影片一周 话：若票房不好就封镜。甚至公开自己的电话号 后匆忙下线，总票房仅有约5000元人民币。 码，让那些找不到影院看这部影片的观众直接找导 王小帅及其同时代的导演们已经没有“下个 演，这与贾樟柯的行为艺术有异曲同工之妙。“票 世纪”的观众可期待——他们近在咫尺，但与这些 房不好就封镜”这句誓言，与二十年前田壮壮那句 电影的距离。却依然遥不可及。 著名的“我的电影拍给下个世纪的观众”，多多少 观众无可责备。他们来到影院。要消费一个故 少也形成了某种对比和呼应：对于观众。导演们永 事，从中发现一个不一样的新奇世界。然而。当他 2008年第7期37 【艺术评论】 们对这世界更深一步地进入，却可以从主人公的斗 人动容；《青红》中被父亲压抑从而疯狂的女儿青 争与抉择中发现自己深层次的人性，或者欣喜或者 红；《左右》中为了救女儿而要与前夫再生一子的 战栗地达至I认同。这一过程，从人类坐在篝火旁听 母亲……这些人物的选择，能看出导演为自己的影 那古老的传说开始。就没有改变过。据编剧福音书 片寻找原型人物的能力，他们的命运值得观众期待 《故事》的作者罗伯特·麦基讲，电影院里的观众 和关注。这些影片中有的未能通过审查与观众见 一旦坐定在银幕面前，他们的智商将集体飞跃25 面，然而。《青红》、《左右》等先后斩获电影大奖 点左右。任何一点故事的纰漏都逃不过观众敏锐的 并在院线上映的影片，也未能获得满意的票房，除 眼睛与感知力。“摄影镜头是可怕的x光机器。任 了电影院线制度的不完善。艺术影院的缺失等客观 何虚假的东西都逃不过它的透视。它将生活放大数 原因，也许。直面影片存在的问题，针对“故事” 倍，使每一个软弱无力或不近情理的故事转折暴露 的讲述和观念的问题加以剖析。可以从另一个角度 无遗。”fll 来对文艺片不令人满意的观影现状加以反思。 当前国产电影的困境，无论中小成本文艺片还 是商业大片。“故事”无疑是使观众流失的软肋。商 业大片故事薄弱，还有场面与明星支撑；中小成本 风格与困境：一枚硬币的正反面 的文艺片，如果没有经典的原型故事及使用摄影镜 有才华的导演却拍不出或者拍不好让观众接 头讲述故事的能力。观众的缺席便是