中国电影批评困境与突围.pdfVIP

中国I乜蟛评论学会成立30崩年学术论坛论文集 中国电影批评的困境与突围 章柏青 提要：时代的转换带给中国电影批评者新的思想困境与知识困境。对于时代我们 是无力改变的，我们只能努力去改变自身。这种改变，其总体目标是为了突破困 境。批评者的思想、知识要与变化了的时代与社会现实相适应，要与不断发展着 的中国电影实际相适应；如能进而达到能够引领时代文化，启发现实思考的作用， 则中国电影批评中存在的问题也许会迎刃而解。 关键词：中国电影批评困境突围 对于前几年的中国电影批评，无论是社会上还是影界内部，不满之声，一 度不绝于耳。“萧条、“失语”、“苍白、“肤浅”、“浮燥、“喧嚣”、“乱语”，是 一些用于描绘电影批评的常用词；更有激愤之士，用“权力批评”、“商业批评”、 “人情批评、“红包批评”就概括了电影批评现状。 从某种意义而言，可以这样说，中国电影批评在某些方面出现了危机。但 上述说法更多是来源于社会与影界同人对于电影批评失范以至失效的深度焦虑。 是一种感性多于理性的评论。作为一位多年“游走”于电影批评领域的电影人而 言，我一方面自然清楚电影批评存在的各种各样的问题，但同时我也不得不说， 对电影批评也不应过度“鞭挞”，公正而言，近几年的中国电影批评在许多方面 也的确取得了以往所未能达到的长足进步。 比如，“大电影批评观”的建构。这是我自创的一个词，意思是指我们现在 对电影的批评眼光与范围的确是大大的拓展了。在新中国成立后30年晕，我们 对电影批评唯一的标准就是“政治”，或者说是“思想”、“意识形态”。电影大家 钟惦架在《电影锣鼓》中试图以“票房”、“观众”的角度对电影发个言，不仅即 刻“落马”，而且“陆沉”20多年。上世纪80年代，电影回归本体，电影评论 又走向另一极端，大有一提“电影评论只限于“本体评论”的倾向。这在当时 虽有某种为了让电影评论摆脱意识形态压抑的策略性选择，但即使如此，这样的 “评论局限”也同样不当。近几年来，我看到了“大电影批评观“的逐步建立。 如果我们留意～下中国电影界的两本学术杂志《当代电影》、《电影艺术》，我们 就会清楚地了解电影人评论电影的视角越来越多样。思想的，文化的，艺术的， 经济的，技术的，产业的，类型的，观众的。许多电影专著，也同样出现这样的 格局。虽说～篇论文或～本著作，论及的或只有某几方面，但总体而言电影批评 界却呈现出“大电影批评”的可喜景象。不是没有人反对这种“大电影批评观”， 有人认为这是～种“批评的泛化”，也有人认为，电影批评只能归结为“审美批 评”。对于尊祟艺术，恪守艺术者的这一主张，我心怀尊重，但并不赞同。电影 作为一种综合艺术，作为与社会、经济、科学、技术、观众联系最为密切的现代 艺术，这种“全方位”的批评，恰恰是从电影的特性出发的，也是从电影需要生 存与发展出发的。我是赞成“大电影批评观”的，正是从这点上，我肯定近几年 来中国电影批评的进步。 ． 二二是，这些年来中国电影批评中史学意识加强了。我一直把电影历史的研 究作为电影评论非常重要的内容。而史学意识不局限于电影史研究，对当前电影 中国电影评论学会成立30周年学术论坛论文集 现象的评论，甚至只对某一部电影的评论，有无史学意识作观照，其评价的分寸、 评论的深度就可能会大相径庭。张艺谋的《英雄》一出来，一边是票房火爆，一 边是骂声冲天。如果在评论中贯之以史学意识，那种一棍子打下去就要置人于死 地的“必杀技”，就会有所顾忌。《英雄》自然不是出色之作，但它是中国电影史 上第～部大投入、大制作，大明星的真正意义上的大片，也是连续两周占领北美 最高票房、首部实现市场意义上的中国电影走出国门的突破之作。仅凭这两点也 不应对它一棍打死。这些年来完全以个人好恶不及其他的“批评’’较为少见了。 在2008年年底由国家广电总局电影局、中国电影艺术研究中心、电影频道召开 的“改革开放与中国电影30年”的电影论坛上，最具学术意义的是贯穿于论文 中的史学意识。中国电影批评人以“历史的观点、美学的观点”观照30年来中 国电影的发展历史，写出了许多高质量的论文，这在以往是难以想象的。史学意 识的另一体现，是这些年来所涌现的许多新的电影史论著对