石鲁晚年艺术语言的因变和实验性探析.pdfVIP

石鲁晚年艺术语言的因变与实验性探析 杨树文 (昌吉学院芙术系讲师 新疆昌吉831100) 摘要：尽管石鲁晚年的绘画艺术矸传统的技术理法和美学规范 点。 有很大的破坏，但其基于艺术语言美学的实验性和籍“花木书愤”的 木刻的造型方法，给石鲁提供了一种处理手段，而画像砖石 文人画传统对“文革美术”的社会学反驳却一直启发着后来的艺术探 造像则给石鲁的造型提供了一种特有的形式意味。石鲁的“两个 索者。其晚年的艺术一方面承续了新中国乃至20世纪以采“改造”中 故乡”——四川和陕两，在美术史上都是盛产画像砖(石)的地 国画的思维，另一方面也体现出其“自觉”于传统文人画价值的维护 方，并且一个造型镌永灵秀，一个造型丰拙朴厚，各具神采。石 与阐释．在“因”与“变”的历史大潮中强调个人化的实验性探索。 鲁在长期深入生活、深入民间的过程中，tl然获得了传统砖石造 文章以形式分析的方法为主对其笔墨、造型、形式构成等方面进行论 像特殊造型形式的肩迪，并把他和黑白木刻的经验结合起来，一 证并归纳其晚年艺术实验性的表现。相信这特有助于对石鲁晚期花鸟 道融入了自己的造型风格中。 画语言生成与意义等若干问题的理解。 “造型之为‘造’，非徒模仿自然为能，因袭陈样为事， 关键词：石鲁；因变；语言构成因素；实验性 乃亲目所睹，亲手所悉，独出匠心『面刨典型。故画家各有家样 也。”5在这里，石鲁所说的“创典型”实际是指“对形的改 基金项目：本论文系昌吉学院院级课题石鲁晚期艺术研究》 造”。于是，他在《学心录·造型酋》开篇便讲：“造型者．创 成果．课题批号：09YJ006 造形象之形式也。”6而要创造形象的形式，“很重要的是它(中 国画)风格化的表现方法和笔墨的高度艺术技巧。所谓风格化的 正如贡布里希所说，艺术家并非是对自然的直接模仿．艺 表现方法，就足在观察自然的摹础上，对现实现象作最集中的、 术家必须以已掌握的图式为蓝本来进行创作，艺术家无法凭空创 特殊的概括并和画家的理想创造性地融合的方法。”7这里“集中 作出艺术形象，“没有一种媒介，没有一个能够加以塑造和矫正 的、特殊的概括和画家的理想创造性地结合”表现在其晚年的花 的图式，任何一个艺术家都不能模仿现实。”1这一点在中国绘 鸟画造型中，则既体现为用黑白木刻和砖石画像的形式味道对现 画的画谱课徒与师资传授中表现的更为明显。从学习前人的程式 实花卉动物形象的改造。又体现为在风格化的书法笔意形态的基 入手，积累图式经验，是为“因”，即中国画所讲的“继承”； 础上对造型的夸张和变形。 依据后天对现实牛活和自然物象的体会与观察“矫正”预成的图 (二)在其书法笔意造型(即笔的形态)的基础上，生发出 式经验，从而形成个人风格的创造，是为“变”，即常说的“创 的对造型的夸张、扭曲、变形，使其花鸟画造型充满了表现主义 新”；贡氏的理论揭示了人类运用形象认识和表达世界的心理机 意味。 · 制，也从某种程度上反映了中国画学习与风格形成的规律。作为 石鲁认为中国画主要的表现方法“得于中国书法的艺术禀 一个传统的画科，写意花鸟画自五代至宋、元的发源和探索，明 赋和启发，而善于使独特的个性与风格的表现得到创造性的发 清的兴盛，特别是到清末民初的海派以后，程式化表现方法、美 挥。”8在其晚年的花鸟画造璎过程中，以自己风格化的f5法笔 学理论以及诗书画印相结合的特殊形式．都己发展到一个高度完 意来创造造型形式的例子不胜枚举．如作于1973年的《社稷风存 善的程度。后来的面家们，或多或少都可以见到对传统语言范式 古》，现实中原本柔软的高梁叶。被作者以尖峭如刀、挺拔如锲 的继承、再利用及在此摹础之上的图式改造。但年i鲁晚年的花鸟 的书法笔意进行了风格化的夸张、变形，创造出凌利而富有张力 画对传统的技术理法和美学规范都有很大的破坏，因而几乎很难 的造型形象。晚年的石鲁，是站在书法乃为绘画之本的高度上来 见到他直接承袭前人花鸟画语言程式的痕迹，但其基于艺术语言 理解绘画笔法与造型的关系的。石鲁以自己书法中的侧锋、鼓努