龙眠手法的写入和融合――论潘玉良油画中的线性风格.pdfVIP

A盯PANoRAMAI|2008·∞||艺术理论 写入与融合 oil Yuliang’8Painting ——论潘玉良油画中的线性风格 文／张晓雯 从潘玉良一幅幅女人体画中，常常使人 l体会。有人曾这样评价她这时期的作品：“她；；入中国之白描，余称之日：‘新白描’，玉良 {体味出一种中国传统文化的深厚底蕴，如白 ；的画具有雕塑感，很有创造性，她的雕塑则i；以为然乎?”在另一幅《侧身被卧女人体》 i描画的线描技法。线描作为中国画的最重要 j有绘画的味道。”用这话来评价她这时的油jj上则题日：“余识玉良女士二十余年矣，日 ；的造型手段，是构成国画民族风格的一个要 f画作品《黑女》再恰当不过了。画于1925年ii见其进，未见其止，近所作油画已入纵横自 {素，它不着颜色，即可形成具有独特表现形j的((黑女像》，人物形象厚重结实、笔触奔放；l如之境，非复以运笔配色见长矣，今见此新 {式和风格的白描画。潘玉良大胆地将中国的 有力，用色饱和艳丽，技法相当娴熟。而((春!l白描体，知其进犹未已也。”潘玉良以欧洲 {线描糅进她的油画人体像中，用硬笔毛笔蘸 f稀薄油色，突破了油画人体陈旧表现手法，以 f的某些元素。抒情典雅的色调勾勒出一个梦1i所强调的“画家必须用写实主义才能发挥自 }线条的疏密、刚柔、强弱、虚实等来表现形 l幻般的理想王国，梦一般的气氛晕染着整个i{己的天才，画自己的画，不落古人的窠臼” }象的主次与层次、结构与节奏，使其油画作』；画面，画中放松了对人物形体的把握，人物jj的主张，契合了陈独秀用西画精神改造中国 }品呈现出一番新的面貌。 的描绘除了用线把面部和手部作了些许勾勒}}画的观点。这种运用中国画的线描形式，西 1一．“新白描体”的写入与产生 渲染外，主体的裸女采用近似平涂的手法，ll方绘画的造型方法的“新白描体”实际上是 潘玉良具有扎实的人物造型功底，她在} 强调大色块的铺陈，似有敦煌壁画的影子，ll对中国绘画结合的一个初次探索和尝试，是 l上海美专三年的学习受教于刘海粟、王济远}然而画面中新鲜的色彩感觉和轻妙的线条韵il借鉴了中国的笔墨特点，来表现西画的立体 l等人，接受了基础的绘画训练，进行了大量； 律又传达出生命的喜悦与欢愉。 {{感和透视感。 ；的素描、速写和写生。1921年潘玉良赴法学} 1928年潘玉良回国后受聘干上海美专；{二．“龙眠”手法的确定与融合 ；习，1923年考取巴黎国立美术学院，师从凤}西画研究所，当刘海粟看了潘玉良回国后的；} 从印象派开始，西方油画从东方绘画中 ；景画大师柯罗的学生达仰学画。严格的训练! 油画作品后，对其批评是“太自然主义”了，ll吸取养分就从未停止过，高更、凡·高、马 i使潘玉良获得了扎实的基本功和科学准确的； 建议她多学点国画，多点想象力，潘玉良接!；蒂斯等西方现代主义大师们孜孜以求，把东 ；造型能力。这时她描绘眼中所见的人事、风j 受了刘海粟的忠告，并临摹了宋、元、明、ii方绘画的精神元素源源不断地注入油画，高 ；景的作品，造型严谨，用笔泼辣刚劲，构图f 清一些优秀的国画佳品，并开始尝试借鉴融·更用黑色的轮廓线描绘了非洲原始生活，马 ；庄重，颇具有现实主义风范。在结束巴黎国： 合中国传统的线描手法来描绘人体，《俯首{蒂斯把东方的线条与西方的平涂色结合在一 i立美术学院学习的时候，得到了罗马国立美： 背立体))这张白描用简洁的几条线刻画出一ff起，使一系列欢乐画富于装饰感。西方大师 i术学院康洛马蒂的赏识直接升入该院的雕塑； 位女性低头扶桌而立的背影，用线紧劲连}}们学线描，虽得其形而未能得其神，而潘玉 i系学习雕刻，其间“平面立体兼收，绘画雕： 绵、循环超忽、笔简意深、草草几笔就准确：良这一时期的作品在吸收融合西方绘画的过 ：塑兼具”。这段时间的学习更使她对绘画整； 勾勒出人物的形体，极富动态感，陈独秀在‘程中，将线描更多地注入绘画之中，使线描 }体写实感和线条的力量顿挫感有了更深切的； 她的白面上题跋：“以欧洲油画雕塑之神味．．；得国画精神和神韵，从而为确立自己的独特 的绘画语言明确了方向。潘赞化