土楼诗话（四则）.pdfVIP

诗 学 探 索 一 见解精辟独到 ，发人深思。在唐人众多送别 情景。在远近虚实的往复回旋中，充溢和弥散 涛中，我最喜爱的，是王维的 《送沈子福归江 着诗人对朋友的无限感情和惜别气氛，形成了 东》和李白的 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。 “诗意空间”的强大张力。 《送沈子福归江东》： “杨柳渡头行客 “言情之词 ，必借景色映托，乃具深婉流 稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色 ，江南 美之致。”清代学者吴衡照这一论断，在 《送 江北送君归。”前两句诗点出送别时间、地点 沈子福归江东》和 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 和友人乘船所去之地。由于文化积淀的缘故， 这两首诗中得到了很好的印证。王维 、李白均 渡头的杨柳已经包含着依依惜别的情感，诗人 为唐代超一流的诗人，彼此诗风不同。但他们 与朋友折柳送别 的场景 ，也 自在不言之 中。 的上述两首送别诗在艺术表现上却有异曲同工 三、四两句写友人乘船远去 ，诗人依依不舍 ， 之妙。首先，二诗所写都是江边送别友人的题 伫立江边 ，眺望大江两岸，只见桃红柳绿 ，芳 材。其次，二诗都借景抒情，情与景谐，情蕴 草萋萋 ，仿佛到处都是富于生机的春色 ，到处 景中，神传象外 ，景物美与情意美相映生辉。 都有赏心悦 目的绿意。这时诗人忽发奇想：让 这种手法不仅将抽象无形的感情化为具体可感 我心中的相思也像这无处不在的春色，一齐跟 的形象，而且从景物中透出悠然的韵味，耐人 随友人归去。于是 ，不管是浩荡的春风 、一碧 咀嚼，启人联想。其三 ，二诗都没有用一个字 连天的芳草 ，还是漫山遍野的繁花，统统化作 说到离情别绪 ，而其离情别绪却有如长江不 了诗人的思念之情 。这两句诗 ，同时运用 比 尽 ，春光无涯 ，意在言外 ，言有尽而意无穷。 喻、象征 、拟物、联想等多种手法，把春色写 正如清初学者王夫之所说 ： “语有全不及情而 得有情有义，又借这可见可触的春色，传达出 情 自无限者。”其四，二诗都意境开阔，景物 抽象无形的相思之情 ；而这弥漫六合、笼罩四 鲜明，语言俊逸，气势流畅，刻画离情别绪一 野的明媚春光 ，作为友情的象征 ，还令人感受 反常调 ，毫无凄苦缠绵之音 ，显示了盛唐诗所 到友情的纯洁美好 、真切深厚。 特有的高华明朗的气象，具有历久常新的艺术 《黄鹤楼送盂浩然之广陵》： “故人西辞 魅力。 黄鹤楼 ，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯 见长江天际流。”前两句诗点了题，交代了送 别友人的时间、地点以及友人将去的地方。在 土楼诗话(四则) “烟花三月” 日丽花繁春色迷人的背景下，由巍 巍黄鹤楼 、浩浩长江、风光旖旎的扬州和风流潇 郭澹波 洒的两位诗人所构成的这幅送别图，充满着浓郁 的诗意。后两句诗写送别情景：诗人站在黄鹤楼 锦瑟 中的暖色调与冷色调 边，望着即将离开的朋友 ，目光投向千里之外的 朦胧的扬州，然后又收回到眼前的长江。诗人送 86岁的诗人 、编审、中国作家协会会员陈 友人上船，船扬帆而去，诗人还在江边 目送远去 侣白，出身于福州书香门第 ，有国学功底 ，又