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树的画法 一般从主枝和干入手、从上往下画。 用笔要注意“平、留”，画主干要坚实，用笔要能留得住，小枝可轻灵些。枝干交接处不要太实，意到笔不到。 树分四歧 ，树枝穿插时要注意外形、疏密，忌讳三条线交于一点，穿插形成的空最好是不规则形的。 夹叶要尽量填满、不留空；远树要注意树头的起伏变化，点叶时要注意树的外形。 石头的画法 石头的形状多变，用笔顿挫很重要。 皴擦是山水画成熟的标志，擦基本以侧峰为主，没有完整的外形，不露线。皴介于线与擦之间，表现不规则的、粗糙的质地，在山水画中非常重要。 石头的轮廓线要与内部结构有联系，不要太注重外轮廓线， 房屋、云水的画法 西画采用的是焦点透视，中国画采用的是散点透视； 手卷是典型的散点透视，像是边走边看，有时间性，焦点透视是瞬间的； 散点透视，可以把不同视角看到的东西组合到一块 二、房屋 三、云水 山水画的笔墨 五笔——“平、留、圆、重、变” 积墨的要点： 1、前后墨色层次要拉开 2、前后墨色要有干湿变化 3、要特别注意空白 示范过程 * 中 国 传 统 山 水 画 主讲人： 中国山水画史 树的画法 石头的画法 房屋、云水的画法 中国山水画 山水画的笔墨 示范过程 发展脉络概况 １。魏晋时期萌芽 东晋。顾恺之〈洛神赋图〉 隋：成为独立画科 隋：展子千。〈游春图〉 唐、宋：从成熟走向高峰　 北宗：水墨山水 唐：王维 唐：李思训 宋：王希孟。〈千里江山图卷〉 南宗：青绿山水（金碧山水） 北宋 巨然 《层崖丛树图》 元　倪瓒　《六君子图》 明 唐寅　《山路松声图》 清　王珲　《秋山问道图》 元 明 清成为中国古代绘画主流 返回 返 回 返 回 一、透视 返 回 中国画中笔墨非常重要，搞中国画首先要懂笔墨，不然就无法进步。 七墨——“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”。 浓 淡 泼 破 积 焦 宿 返 回 * * *