镌刻人生（上）.pdfVIP

工艺传承 GONGYICHUANCHENG 的专家在各行各业里都有”。这段话给了我信心 ! 张老师家的二楼，有一间不大的空房 ，里面只有一张台子和 一 只凳子 ，另一间是卧室。张老师拿了一张印刷品的仕女 图，和 一 团泥给我，对我说 ： “你就按这张 图用泥塑个仕女给我看”。 说完他就忙 自己的事去了。 我当时想 ：画是平面的，用泥做一个仕女 ，不是做个能站起 来的仕女吗?按我当时的知识只能产生这样的理解。我就在这个 房间里埋头工作了一星期，根据正面的线条和体积，想象背后的 线条和体积，张老师一次也没有上来看过我 ，我把泥塑的仕女做 好后 ，到楼下店里把张老师请上来看。张老师左看右看突然面露 笑容，他朝楼下对师母喊：快上来看看林培福 (我的原名)做的 仕女。师母看 了以后说： 哎“哟 !真像啊”!这一关我就这样通 过 了，成了张始周老师的弟子。 后来我才知道张始周老师是朱子常 的第三代弟子 ，当时温 州市就剩下张老师一个人是真正学黄杨木雕 出身的艺人 。据说朱 子常第三代弟子还有一个 ，是在乐清的王凤祚老师。朱子常的小 我说：老师 ，在你家里怎么没有看到你制作的黄杨木雕，也没有 名叫阿伦，因为得过国际大奖 ，在温州是个名人 ，被温州人称为 看到制作工具 、材料和场地? 伦“仙”。 这个 问题触动了张老师的痛楚 ，只见他皱 了下眉头又很快 当时张老师告诉我 ，木雕是需要雕刻刀的，大小不同有三十 地恢复到常态 ，笑嘻嘻地说 ： “我早就刀枪入库马放南山了，你 多把 ，现在 已经去订制 了，等两天雕刻刀打好 了，才能学习。于 要知道黄杨木雕 ，只有在太平盛世才有生存的可能，解放前连年 是他就抽空陪我去博物馆看朱子常的作品。 战争，谁还有心思买这东西放在家里欣赏，逃难都来不及啊”! 第一次看朱子常的作品，留给我最深刻的印象是，脸部雕刻 我想 ：所以老师只好改行做木器生意了。张老师舒了一口气接着 特别精细，人物的神态非常传神，能引起观看者心里的共鸣。从 说 ： “不过现在好 了，快的话 ，今年就可以组成工艺美术合作 整体看 ，上面是人物下面是个深色的底座组成一件完整的作品， 社 ，我就可以重操旧业 了”。显然老师对放弃学成的技艺改行做 人物动作幅度都不大，但是底座雕成类似太湖石那样玲珑剔透， 生意也是无奈之举。 上下配合非常协调。张老师告诉我这些作品的材料就是黄杨木， 转一天 ，张老师交给我一个做工考究的扁平木箱，原来雕刻 这底座叫岩座 ，是朱子常作品的特点。到这时 ，我才知道什么是 刀是装在一个用香樟木做盒红木做盖的工具箱里 (温州人把雕刻 黄杨木雕，心想：我将来就是从事这个工作啦?我会喜欢吗?能 刀叫凿)，另外还有一根黄杨木敲槌 ，颜色嫩黄 ，分量很重 ，两 吃苦吗?我想 ：假如它是艺术 ，也许我能坚持! 头方中间圆，便于手握。张老师叫我先把雕刻刀磨好 ，他拿来了 在展馆这样清静的环境里，我忍不住问了张老师一个问题 ， 两块磨刀石 ，一粗一细 ，一些切成薄片的细磨刀石是磨圆口刀用 的，同时他也把 自己的工具拿出来 ，老师的工具尽管多年不用， 还是保存完好 。张老师对我说 ： “你 自己留心看 ，这刀是这样磨 的。”于是用手在水盆里抄 了一把水淋在磨刀石上开始磨刀。我 留意老师双手的每一个动作 ，直到老师把 自己的工具全部磨好为 止。 接着，我就按老师磨刀的样子，开始磨 自己的雕刻刀。先在 粗石上开 口，后在